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 資深電影錄音師陶經(jīng)專訪：讓“霧也有聲音”  日期: 2012-3-25 14:31:00 | 來源：Luyin.com | 分類：人物播報 | 熱度：3066℃
【錄音網(wǎng) LUYIN.com】資深電影錄音師陶經(jīng)跟眾多電影幕后工作人員一樣：名字鮮有人知，但作品如雷貫耳。他是北京電影學院78級的一員，與很多早就放棄電影的同級生不一樣，直到今天他依然與陳凱歌、張藝謀、顧長衛(wèi)等導演并肩作戰(zhàn)。第五代電影導演的發(fā)展軌跡在他的職業(yè)生涯里清晰可見。無論是1987年與陳凱歌合作的《孩子王》，還是后來第五代導演巔峰時期的作品《活著》和《霸王別姬》，抑或近年的商業(yè)大片《十面埋伏》、《英雄》、《金陵十三釵》，陶經(jīng)一單不落，外界更稱他為“第五代導演的耳朵”。 今年的三月初，“陶耳朵”憑借《金陵十三釵》拿下由美國音效剪輯者協(xié)會頒發(fā)的“最佳外語片音效剪輯獎”。最佳音效剪輯獎是已有近60年歷史，由美國音效剪輯者協(xié)會在全世界范圍內(nèi)組織行業(yè)中幾百名本專業(yè)一流資格的會員以無記名投票方式產(chǎn)生的，被稱為“金卷軸獎”，具有很強的專業(yè)性。其實早在2005年，陶經(jīng)就憑《十面埋伏》和《英雄》同時提名該獎項，最后《十面埋伏》奪走了“金卷軸獎”，而當年獲提名的還有《哈利·波特》和《特洛伊》等聲效震撼的好萊塢大片。 陶經(jīng)更是內(nèi)地電影錄音界與好萊塢展開合作的代表人物。2008年，他擔任好萊塢大片《功夫之王》的聲音總監(jiān)，帶領(lǐng)著近30人的中西合璧錄音團隊在美國披荊斬棘。 與麥克風做伴的三十年里面，陶經(jīng)與第五代導演一起經(jīng)歷了從純粹到成熟，從資源匱乏到設備成熟，有絞盡腦汁難覓理想聲音的時候，也有靈感一觸即發(fā)的瞬間，當中不乏有趣、驚險的經(jīng)驗。近日，這位著名錄音師在接受南方都市報記者采訪時，和我們分享這三十年來錄音的“二三事”。 小檔案 陶經(jīng)主要錄音作品 《孩子王》、《黑樓孤魂》、《邊走邊唱》、《霸王別姬》、《活著》、《英雄》、《千里走單騎》、《三槍拍案驚奇》、《武林外傳》、《金陵十三釵》等，以及第29屆奧林匹克運動會開、閉幕式任音效設計。 1 捕捉真實的聲音 陶經(jīng)說，聲音的真實程度關(guān)乎到觀眾對畫面的投入感。所以，他把還原最真實的聲音效果排在了各種錄音技巧的最前面，視為錄音工作中“最本質(zhì)的追求”。“真實”二字聽上去簡單直接，要實現(xiàn)卻非易事，一個細微的聲音常常要勞師動眾才能收進麥克風。 耗時七八個月，苦尋《金陵十三釵“槍聲” 說起得獎作品《金陵十三釵》，陶經(jīng)坦言，從一開始拿到劇本，腦海里已經(jīng)在構(gòu)思如何設計“最本質(zhì)的聲音”。其中，最讓陶經(jīng)費神的是戰(zhàn)爭戲“主角”———槍聲。 電影還沒開拍前，陶經(jīng)已帶領(lǐng)聲音團隊開始研究不同的槍支。大家分工合作，先是確定需要的槍支牌號，在八一制片廠和中影集團的槍械庫苦苦尋覓合適的槍支后，找到后“還得愁這把槍是不是還能開，是不是還能找到真實的子彈”。 最后，他們在澳大利亞的一個槍械庫找到的“槍聲”能滿足他們的所有需求。于是，劇組花了幾萬塊美金在澳洲錄制了所有槍聲，前后耗時七八個月，出動了25個麥克風。但陶經(jīng)還是堅持這種費勁是必須而且值得的，為的就是還原最真實的槍聲：“像南京這樣的題材涉及到的日軍、國軍，所以那個時代配備的槍支一定要讓觀眾有真實感。我是花了點功夫在槍支發(fā)出的槍聲上面，同時在槍聲的時代感上面也做了不少設計。” 二十多人擺弄了數(shù)天，只為《英雄》里的“轟然一聲” 在電影《英雄》里面有這么一段：李連杰跳起來砍斷一間書簡房子里的繩子，所有書簡轟然一聲倒下，非常震撼。為了這一聲，陶經(jīng)也費盡了苦心。在錄制這個聲音的時候，反復多次陶經(jīng)都不滿意，總是覺得離最真實的書簡崩塌聲還差一點。為了彌補這一丁點的差距，陶經(jīng)召喚了20多人的道具組一起想辦法。“我們一早說好誰拉哪根繩子，誰推哪些書。那些書簡壘起來最起碼得三四天，還要壘起來不倒，有一定難度。我們壘了三四天，就為了倒下來那一下子的事。”為了聲音更為完整，他們用手電光來作為口令，約定揮到第三下時，所有人一起把書簡推倒。“其實那時候是很緊張的，要是誰做錯了，倒掉一半，轟然的那種感覺就沒有了。大家跟著我弄了三四天，幸好那次最后出來的效果是很成功的。” 陶老師錄音課堂1 真實的聲音 要點滴滲透 “一個錄音師除了有創(chuàng)作能力還要有操作能力和組織能力。觀眾可能不會特別留意這個書簡倒的聲音。觀眾是跟著人物走的，但是這一下真切地讓觀眾有轟然感覺，細節(jié)全部都能出來，觀眾就會感覺片子在這一節(jié)做得不錯。電影是視聽的結(jié)合，很堅持不能讓聲音露出來，聲音部門不能穿出來。一定要壤在這個電影感里面，點點滴滴地滲透，給電影整體感。電影一定要回歸于本質(zhì)，不管有如何的創(chuàng)造力，不管怎么創(chuàng)造新的東西，還是要回歸真實的音色和畫面，是能引起觀眾對生活有欣賞、思考的東西。” 2 創(chuàng)造這個世界沒有的聲音 在聊到剛收歸囊中的金卷軸獎時，陶經(jīng)認為是專業(yè)人士在《金陵十三釵》里面找到了一些新鮮的聲音———霧聲，才會把這個獎頒給他。陶經(jīng)說：“我想做一些其他電影聲音里面沒有出現(xiàn)過的聲音，賦予聲音創(chuàng)造力。” 霧也有聲音“全世界電影中沒有出現(xiàn)過” 當初，陶經(jīng)在劇本里讀到書娟的畫外音：“南京已經(jīng)被轟炸了幾個星期，大家都覺得永遠逃不出這個大霧”時，腦中已浮現(xiàn)出一幅霧中南京的水墨畫，甚至聽到霧氣的沙沙聲。到了拍攝現(xiàn)場，這種感受更強烈。“我當時看了現(xiàn)場的拍攝就覺得這個場景既浪漫又現(xiàn)實而且也是很殘酷。”他馬上和導演張藝謀提出要好好做這個經(jīng)常被忽略、卻饒有意味的霧聲，張藝謀點頭叫好。 陶經(jīng)之所以對這種霧聲特別敏感，與他生在多霧的南方（上海）不無關(guān)系。他說，細微的霧聲在錄音時的要求特別高，“南方的霧是介乎于毛毛雨和雨之間的東西，是一種隨風飄過來的霧，打在樹葉上，打在墻上，書包上，都會有一點聲音，一種冷的聲音，這個聲音要找得特別對。”陶經(jīng)的想法是：要做全世界電影中沒有出現(xiàn)過的“霧”直接的聲音，必須要經(jīng)過不斷的試驗和制作。后來，光是處理這個迷漫的霧聲，聲音部門就花了好幾個月時間，他們嘗試了各種效果器，對聲音進行細微的升降調(diào)處理，再加入各種毛毛雨的聲音，制造出打在地面上，落在樹葉上的不同聲響，“才達到最終彌漫在空氣周圍的疲憊、纏綿的狀態(tài)。” 用避孕套制造出的水上步履聲，有“讓男人心跳”的感覺 電影《英雄》里，有一個連行內(nèi)人聽到都難以忘記，卻又無法猜出是用什么方法來錄的聲音。談起這個段子，陶經(jīng)還是帶點神秘：“他們會好奇這個聲音是怎么錄出來的，但找不到我本人就找不到答案，哈哈。”這說的就是在片中李連杰和梁朝偉在湖面上的步履聲。 “我們買了質(zhì)量好的避孕套，在麥克風上套了幾層，先是拿一根木棍去試驗，確保這種方法不會碰濕話筒了。試完覺得可靠，所以就把避孕套套在麥克風上，來錄兩個主角的水上步伐聲。剛好錄這一段聲音的時候紀錄片導演甘露也在，便把這段故事編輯在紀錄片里了。其實這里就是四步半，但這四步半給了很多專業(yè)人士很深的印象。” 陶經(jīng)說，當年很多電影行內(nèi)人在聽到這一段都覺得聲音特別實際，又不像在素材庫里面找聲音來堆砌。他還得意地說，做錄音就是要這種新鮮的感覺：“這幾步聲音會有一種男人心跳的感覺。” 陶老師錄音課堂2 找各種辦法來呈現(xiàn)新鮮的感覺 “對于聲音的創(chuàng)新，我們會想盡辦法來實現(xiàn)，這點是從過去到現(xiàn)在一點都沒有變的，包括張藝謀和陳凱歌導演也是，一定是會找各種辦法來呈現(xiàn)新鮮的感覺。” “讀書時老師教的一句話，連張藝謀都一直銘記在心：一定要追求銀幕形象的新鮮感。其實，這些新鮮感不光是影像，不光是人物，不光是色彩，還包含聲音。”
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