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      配音是一門語言藝術(shù)，是配音演員們用自己的聲音和語言在銀幕后、話筒前進行塑造和完善各種活生生的、性格色彩鮮明的人物形象的一項創(chuàng)造性工作。

　　配音雖也屬話筒前的語言藝術(shù)范疇，但它不同于演播，挖掘書面含義后，可以自己根據(jù)理解去設(shè)計語調(diào)、節(jié)奏；亦不同于新聞、科教片的解說，可以根據(jù)畫面平敘直述、娓娓道來。影視配音要求配音演員絕對忠實于原片，在原片演員已經(jīng)創(chuàng)作完成的人物形象基礎(chǔ)上，為人物進行語言上的再創(chuàng)造。它使配音演員受到原片人物形象、年齡、性格、社會地位、生活遭遇、嗓音條件等諸多因素的限制，不允許演員超越原片自由發(fā)揮，另立形象。同時又要求配音演員根據(jù)片中人物所提供的所有特征，去深刻地理解、體驗人物感情，然后調(diào)動演員本身的聲音、語言的可塑性和創(chuàng)造性去貼近所配人物，使經(jīng)過配音的片中人物變得更豐滿、更富有立體感。

　　語言藝術(shù)是表演藝術(shù)中重要的，不可分割的一部分，在用語言塑造人物時處處都需有堅實的表演基本功底做基礎(chǔ)。下面從兩個方面談?wù)勓輪T在經(jīng)過嚴格的表演及語言基本功訓練后，如何較快、較熟練地掌握配音藝術(shù)中體驗——體現(xiàn)的過程。

　　一、 牢牢地抓住原片風格緊緊地貼近所配人物

　　影片的風格必然取決于導演的風格，它是導演在影片中所表現(xiàn)出來的藝術(shù)特色和創(chuàng)作個性，而導演的風格則需要通過演員的表演才得以具體體現(xiàn)。

　　配音演員是在原片演員已經(jīng)創(chuàng)作完成的形象基礎(chǔ)上進行的語言再創(chuàng)作，可以稱之為語言的二度創(chuàng)作，它必須忠實于原片，忠實于原片的風格、時代氣息、國度差異與語言習慣等等。配音演員的工作周期短，接觸的人物形象多，可以說是兩、三天換一個新面孔，無論在性格、類型和年齡跨度上差異都很大，絕無雷同。這些人物又是出自不同表演風格的導演之手，由來自不同的國家、不同民族，且有著不同表演風格的各類型演員扮演，這就要求配音演員迅速、準確地掌握影片風格，去貼近所配人物的形象。首先要弄清楚影片是中國的，還是外國的？是喜劇、悲劇、還是正劇？演員的表演風格是生活化的，還是戲劇化的？這都將直接決定配音演員的語言風格。比如：同樣是國產(chǎn)戲，有反映大城市生活的，有反映偏遠山村生活的。而在大城市生活中，有反映知識分子、學生、干部生活的，也有區(qū)域性較強、地方色彩較濃郁的城市居民的生活（如北京的天橋一帶，上海、蘇州的弄堂）。是反映老北京人生活的要運用老北京人的語調(diào)、語氣進行配音，使觀眾看了覺得熟悉、親切，地方色彩鮮明。如果把反映老北京人生活的戲如《駱駝祥子》、《龍須溝》的語言換成字正腔圓、四聲規(guī)范的標準普通話，那么影片也失去了它應(yīng)有的色彩。

　　不同色彩、風格的影片，不同職業(yè)、特征的人物就應(yīng)該用不同的語調(diào)去進行刻畫。抗日戰(zhàn)爭中的八路軍戰(zhàn)士多來自農(nóng)村，他們沒有多少文化，單純、樸實，試想如果從他們的口中吐出的是歐洲王公貴族們那種風流倜儻、玩世不恭的語調(diào)，勢必造成觀眾視覺與聽覺的混亂。反之，如果把《駱駝祥子》中祥子、虎妞的老北京人的方言和語調(diào)用到美國影片《茶花女》中為阿芒和瑪格麗特配音，阿芒和瑪格麗特一張嘴滿口的京腔，那必然造畫面人物與聲音造型的錯位，人物形象與地區(qū)的混亂，從而使觀眾倒了胃口。

　　影片的風格是編劇、導演、演員的創(chuàng)作風格共同形成的，用什么語言風格、什么語調(diào)為片中人物配音，也取決于演員表演的形態(tài)與風格。生活化的表演，如影片《克萊默夫婦》、《墜入情網(wǎng)》中斯特里普、霍夫曼和德尼羅那種極松弛、生活、又逼真的表演就已經(jīng)給配音演員的語言基調(diào)定了型，只有用極生活的口語，用親切、毫不夸張、不加修飾的語調(diào)才能吻合得上演員的表演，才能緊貼人物。

　　而《哈姆雷特》、《安東尼與克里奧佩特拉》、《蔡文姬》就屬另一種風格的影片。它們是根據(jù)古典的舞臺戲劇改編拍攝的電影。為保持原劇的風格特色，就應(yīng)采取與之相適應(yīng)的方法進行配音，如孫道臨在影片《王子復仇記》中，朱琳在《蔡文姬》中為角色所配的大段獨白，比較夸張的帶有詩意的念白富于韻律感，吐詞清晰、明快、聲音宏亮達遠，字正腔圓，鏗鏘有力……這都體現(xiàn)了演員在配音時對影片戲劇化風格的準確把握，以及演員將扎實的舞臺語言基本功自如地運用到銀幕，對人物進行性格刻畫的藝術(shù)功力。

　　總之，只有牢牢抓住原片風格，賦予人物形象以準確的人物語言才能做到以看不出技巧的技巧而達到極煉如不煉，達到出色而本色的境界。

　　二、 準確地把握人物基調(diào)細致地刻畫人物性格

　　人的性格是復雜的，但都有其比較突出的基本特征。“虎妞”粗野、潑辣，但不失對丈夫執(zhí)著火熱的情感；“慧芳”溫柔賢淑，卻不失內(nèi)心的果敢、剛毅，大膽與世俗挑戰(zhàn)；“魯智深”好勇、魯莽，又不失其細膩、精明之處……這些即是他們的性格基調(diào)。

　　角色的基調(diào)是演員創(chuàng)造出形象、刻畫人物性格的準繩，是使人物形象準確、鮮明、突出的基本保證。對于為銀幕上已經(jīng)確定了人物基調(diào)的角色進行配音的配音演員們來說，準確地把握住為其配音的人物基調(diào)，并找到與人物基調(diào)（性格、年齡、職業(yè)特征、社會地位等）相吻合的語言基調(diào)（語調(diào)、速度、節(jié)奏以及不同的聲音色彩和氣息狀態(tài)），是一件艱難但又充滿樂趣的創(chuàng)作工作。
 

　　1、 人物身份、社會地位不同，決定語言基調(diào)的不同

　　國產(chǎn)電視劇《轆轆·女人·井》中的“狗剩媳婦”是個被一個孩子拖累著的年輕寡婦，在一個人多嘴雜的村子里生活，沒有男人的幫襯，要想不受人欺侮，必須有一層保護色，久而久之形成了她的性格－厲害、冷漠。結(jié)合她的表演配音演員賦予她的語調(diào)是：或冷若冰霜拒人于千里之外，或以攻為守提高嗓門兒先發(fā)制人，使人沒有反唇的機會。而一旦愛上了，她的語調(diào)是溫柔的，但口氣仍是強制性的，這是環(huán)境與性格形成了她的固有的一種語言表達方式。她雖然年輕，但生活的坎坷與磨難使她無暇顧及自己的音色，更多的時候她要橫著嗓子與人爭吵、罵街。所以在音色的處理上盡量放松聲音，氣息下沉，在運用中音區(qū)的同時使氣流與聲帶磨擦發(fā)出沙啞的聲音，以體現(xiàn)她的心境不好，生活不如意及一個人帶著孩子還要干地里的農(nóng)活所導致的疲憊不堪。

　　仍是一個下層社會的婦女，由瑪麗蓮·夢露主演的美國影片《公共汽車站》中的女主角，一個下等酒吧的女招待“雪莉”則是個年輕、貌美、能歌善舞的姑娘。她聰明、善良，但卻脫不了因長期在酒吧演唱、生活在下層社會當中所染上的俗氣。她雖然單純，可因每日應(yīng)酬各種人物而懂得如何與男人周旋。給她配音時，我為她尋找人物語言基調(diào)，注意努力地貼近人物性格與職業(yè)特點，雖然賦予她年輕、活潑的聲音以吻合其年輕美貌的外表，但語言不往高雅、有文化上靠，并隨著劇情的發(fā)展，捕捉到可以體現(xiàn)她俗氣、沒文化的地方來設(shè)計一些俗氣的語調(diào)，如談到名人詩句時的尷尬，語句不連貫，忘情時語調(diào)起伏大，一驚一乍的，以此來揭示人物的另一側(cè)面。

　　“雪莉”在影片中有許多唱歌的場面，歌曲是由瑪麗蓮?夢露本人唱的，聲音輕柔甜美，我在聲音的運用上做了一些造型，盡量使自己的音色去接近影片中的歌聲，在聽覺上達到語言與歌聲的統(tǒng)一，使觀眾得到一種藝術(shù)上的享受。

　　這種情況在為國產(chǎn)片配音中也遇到過，而難度更大些。毛阿敏主演的《女明星秘史》，從18歲的農(nóng)村姑娘演到３０歲左右的電影大明星，從年齡到經(jīng)歷上都有較大的跨度和變化，這就要求在聲音造型上有較大的區(qū)別。片中的許多段歌由毛阿敏本人演唱，而她又是個國內(nèi)觀眾對其音色非常熟悉的歌星，音色渾厚、高亢、有力度，導演要求盡量與歌聲相吻合，使觀眾聽后覺得說白與歌聲出自一人之喉，這對那些平日音色偏高、偏亮的配音演員來說有些困難。所以除了通過把毛阿敏的歌帶反復播放、模仿外，還努力從人物身份、社會地位的變化上找語調(diào)、聲音變化的依據(jù)：18歲的姑娘帶著美麗的夢初來大城市，覺得一切都是那么美好，總是處在興奮之中，此時賦予她年輕、偏亮的音色，觀眾是能夠接受的。隨著她經(jīng)歷了痛苦遭遇，經(jīng)過個人奮斗成了眾人矚目的電影明星，年齡大了，身份也變了，為這時的“她”配音，就要注意把氣往下沉，少用頭腔共鳴，多用胸腔音，使聲音變得渾厚、有力，語氣也自信而傲慢，與原歌聲較有機地銜接起來。并且在年齡變化的過程中注意聲音的逐漸變化，避免斷層而給觀眾造成“跳”的不良感覺。這些嘗試得到了導演、錄音師及毛阿敏本人的認可，從而較好地又一次完成了語言塑造人物的工作。

　　2、 人物性格基調(diào)不同，決定語言基調(diào)的不同

　　影片中的人物個性特征，除了通過形象造型與形體進行表現(xiàn)外，更多的是通過語言來得以體現(xiàn)。

　　每個人的言語表現(xiàn)方式都和他的個性心理特征有關(guān)聯(lián)。個性心理特征主要分為修養(yǎng)、能力、氣質(zhì)和性格四方面，而性格具有核心意義。影片中人物性格化的語言是由作者在劇本中完成的，只是劇本只能寫出人物說些什么，而怎么說，只有通過演員表演才能具體地體現(xiàn)出來。每個人的言語表現(xiàn)方式都有其獨特之處，是由他的性格所決定的，也就是人物性格基調(diào)的不同將決定語言基調(diào)的不同。

　　白衣秀才“張生”面臨再緊迫的局面，面對鶯鶯母要拆散一對情人的高壓政策，只會搓手踱步，也不可能從嘴里吐出李逵那罵娘的粗話來；換言之，李逵就是再心花怒放，也不可能咬文嚼字地念出文縐縐的詩句來。人物性格基調(diào)的不同決定了人物語言基調(diào)的不同，決定了人物說什么和怎么說，從而使人物形象更具體、準確、生動。

　　如果一個配音演員只能用一個語調(diào)、一種音色，以不變應(yīng)萬變地去為形形色色的不同人物配音，那最終只能導致出現(xiàn)千人一面、千面一聲的局面。那產(chǎn)生的后果只能是破壞不了原片的風格和人物形象，不可能為觀眾所接受。

　　3、 人物的年齡、生活際遇不同，決定語言基調(diào)的不同

　　人的個性心理特征在一定時期和一定條件下，具有相對的穩(wěn)定性。所以從多方面細致地了解人物的經(jīng)歷，對準確地把握人物的語言基調(diào)是有益的。

　　法國電視劇《包法利夫人》就是根據(jù)劇情變化和人物生活環(huán)境及思想上的變化來調(diào)整人物語言基調(diào)的最好例子。

　　戲一開始，出現(xiàn)的是年輕、美麗、純潔的鄉(xiāng)村姑娘，她純樸，每日在向往著美好的城市生活，此時賦予她的語調(diào)和音色是輕快、圓潤、甜美的。婚后，從少女變成少婦的包法利夫人生活在輕松、愉快之中，但環(huán)境變了，地位變了，使她在與女仆的對話中增加了自信和威嚴。不久，對丈夫的不滿和與情人偷偷的、狂熱的約會使她的語調(diào)產(chǎn)生了更明顯的變化，感情上的冷漠與厭惡，使她已不愿意把青春和溫柔奉獻給丈夫，語氣多是懶洋洋的應(yīng)付，或是尖刻的訓斥。與情人的對話則語氣熱烈而纏綿，由于興奮，聲帶是繃緊的、語調(diào)是高亢的，她要努力在情人面前將自己打扮成純情少女。后來，被情人拋棄和不斷地、頻繁地更換情人，使她變成了一個放蕩、輕狂的女人，聲音里從此消失了圓潤和甜美，伴隨她的只有大喊大叫歇斯底里的發(fā)作。直至吞下毒藥后痛苦地掙扎、嚎叫，給這個女人短暫的一生畫上了一個句號：少女——少婦——蕩婦——死亡。

　　《豪門恩怨》中的“克瑞斯特爾”，從普通女秘書一下變成了石油大亨的妻子、豪門貴族家的女主人。灰姑娘的經(jīng)歷使她整日生活在懷疑、驚恐與不適應(yīng)之中，得不到安寧。她需用各種語言方式和不同的語調(diào)與此同時個家族中的各種人物進行交流、搏斗。

　　《一個不平凡的女人》中的“埃瑪·哈特”14歲起在有錢人家當女傭，靠奮斗、拼搏，經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，換了四個丈夫，60歲時成了世界金融界的巨頭。十多個兒孫中，有敬仰她的，有仇恨她的，有覬覦她錢財遺產(chǎn)的……在14歲到60歲的歲月中，她在年齡上、音色上、心態(tài)上、感情上的各方面都在起著明顯的變化。

　　經(jīng)過對人物經(jīng)歷的細致了解分析，隨著劇情變化，根據(jù)人物年齡、生活遭遇及情感上的變化而采取相應(yīng)的音色和語言處理上的變化進行配音，使觀眾感受到人物外部和內(nèi)心世界的起伏跌宕，從而大大增加了藝術(shù)感染力。

　　學然后知不足，在配音藝術(shù)這門學科中，要想成為一個熟練的有造詣的演員，只有刻苦鉆研，不斷積累文化、文學知識、努力提高藝術(shù)修養(yǎng)，提高配音技能，提高對人物原型深刻的理解能力，還要有站在話筒前忘我的感情投入，才能更好、更準確地用自己的靈魂和語言風格塑造出千千萬萬性格色彩鮮明豐滿的人物形象。

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