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 調音臺教程  日期: 2011-8-17 11:09:00 | 來源：Luyin.com | 分類：基礎知識 | 熱度：2714℃
調音臺（AudioMixingConsole）在擴聲系統和影音錄音中是一種經常使用的設備。它具有多路輸入，每路的聲信號可以單獨進行處理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音質補償，給輸入的聲音增加韻味，對該路聲源泉作空間定位等；還可以進行各種聲音的混合，混合比例可調；擁有多種輸出（包括左右立體聲輸出、編輯輸出、混合單聲輸出、監聽輸出、錄音輸出以及各種輔助輸出等）。調音臺在諸多系統中起著核心作用它既能創作立體聲、美化聲音，又可抑制噪聲、控制音量，是聲音藝術處理必不可少的一種機器。
調音臺在輸入通道數方面、面版功能鍵的數量方面以及輸出指示等方面都存在差異，其實，掌握使用調音臺，要總體上去考察它，通過實際操作和連接，自然熟能生巧。調音臺分為三大部分：輸入部分、母線部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和輸出部分聯系起來，構成了整個調音臺。 根據使用目的和使用場合的不同，調音臺分為以下幾種： （1）立體聲現場制作調音臺（StereoFieldProductionConsole） （2）錄音調音臺（RecordingConsole） （3）音樂調音臺（MusicConsole） （4）數字選通調音臺(DigitalRoutingMixingConsole) （5）帶功放的調音臺(PoweredMixer) （6）無線廣播調音臺(On （7）劇場調音臺(TheatreConsole) （8）擴聲調音臺(P.A.Console) （9）有線廣播調音臺(WiredBroadcastMixer) （10）便攜式調音臺(CompactMixer) 二、調音臺的插座、功能鍵的作用 （一）調音臺輸入部分的插座、功能鍵 ①卡儂插座MIC:此即話筒插座，其上有三個插孔，分別標有1，2，3。標號1為接地（GND），與機器機殼相連，把機殼作為0伏電平。標號2為熱端（Hot）或稱高端（Hi），它是傳送信號的其中一端。標號3為冷端（Cold）或稱低端（Low），它作為傳輸信號的另一端。由于2和3相對1的阻抗相同，并且從輸入端看去，阻抗低，所以，稱為低阻抗平衡輸入插孔。它的抗干擾性強，噪聲低，一般用于有線話筒的連接。 ②線路輸入端（Line）:它是一種1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插頭（TRS），尖端（Tip）、環（Ring）、套筒（Sleeve），作為平衡信號的輸入。也可以采用1/4"大二芯插頭（TS）作為平衡信號的輸入。其輸入阻抗高，一般用于除話筒外的其他聲源的輸入插孔。 ③插入插座（INS）：它是一種特殊使用的插座，平時其內部處于接通狀態，當需要使用時，插入1/4"大三芯插頭，將線路輸入或話筒輸入的聲信號從尖端（Tip）引出去，經外部設備處理后，再由環（Ring）把聲信號返回調音臺，所以，這種插座又稱為又出又進插座，有的調音臺標成“Send/Return”或“in/out”插座。 ④定值衰減（PAD）：按下此鍵，輸入的聲信號（通常是對Line端輸入的聲信號）將衰減20dB（即10倍），有的調音臺，其衰減值為30dB。它適用于大的聲信號輸入。 ⑤增益調節（Gain）:它是用來調節輸入聲信號的放大量，它與PAD結合可使輸入的聲信號進入調音臺時處于信噪比高、失真小的最佳狀態，也就是可調節該路峰值指示燈處于欲亮不亮的最佳狀態。 ⑥低切按鍵（100Hz）：按下此鍵，可將輸入聲信號的頻率成分中100Hz以下的成分切除。此按鍵用于擴聲環境欠佳，常有低頻嗡嗡聲的場合和低頻聲不易吸收的擴聲環境。 ⑦均衡調節（EQ）：它分為三個頻段：高頻段（H.F.）、中頻段（M.F.）、低頻段（L.F.），主要用于音質補償。 a.高頻段（H.F.）(見圖1-2（a）)：傾斜點頻率為10kHz，提衰量為?15dB,這個頻段主要是補償聲音的清晰度。 b.中頻段（M.F.）（見圖1-2（b））:中心頻率可調，范圍為250Hz?8kHz；峰谷點的提衰量為?15dB；這個頻段的范圍很寬，補償是圍繞某個中心頻率進行。若中心頻率落在中高頻段，提衰旋鈕補償聲音的明亮度。若中心頻率落在中低頻段，提衰旋鈕補償聲音的力度。 c.低頻段（L.F.）(見圖1-2(c)):傾斜點頻率為150Hz,提衰量為?15dB，這個頻段主要用于補償聲音的豐滿度。 ⑧輔助旋鈕（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：調節這些輔助旋鈕，等于調節該路聲音送往相應輔助母線的大小其中AUX1和AUX2的聲信號是從推子（Fader）之前引出的，不受推子影響。AUX3和AUX4的聲信號是從該路推子（Fader）之后引出的，受推子大調節的影響。前者標有Pre,后者標有Post。 ⑨聲像調節（PAN）：它用于調節該路聲源在空間的分布圖像。當往左調節時，相當于把該路聲源放在聽音的左邊。當往右調節時，相當于把該路聲源放在聽音的右邊。若把它置于中間位置時，相當于把該路聲源放在聽音的正中。實際上，這個旋鈕是用來調節聲源左右分布的旋鈕，它對調音臺創作立體聲輸出極為重要。 ⑩衰減器（推子Fader）：該功能鍵的調節起兩方面作用：一方面用來調節該路聲音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用來調節該路聲源的遠近分布，往上推聲音大，相當于將該路聲源放在較近的位置發聲，往下拉，聲音小，相當于將該路聲源放在較遠的位置發聲。它與PAN結合可創作出各個聲源的空間面分布。調音臺創作立體聲輸出，用的是Fader和PAN功能鍵。 11監聽按鍵PFL（Pre-FadeListen的縮定）：衰減前的監聽，按下它，用耳機插在調音臺的耳機插孔便能聽見該路推子前的聲音信號。 12接通按鍵On：按下它，該路聲音信號接入調音臺進行混合。 13L-R按鍵：按下它，該路聲音信號經推子、PAN之后送往左右聲道母線。 141-2按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和PAN之后送往編組母線1和2。 153-4按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和PAN之后送往編組母線3和4。 調音臺種類足很多，但主要的功能鍵都是相同的。值得一提的是調音臺每一路輸入只能進一個聲源，否則，會相互干擾，阻抗不配，聲音造成失真。 （二）調音臺輸出部分 調音臺輸出部分的安排有以下規律 （1）調音臺有幾根母線，肯定有相對應的輸出插座。 （2）每個輸出插座輸出的聲信號肯定在調音臺上裝有其相對應的調節鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。 （3）每種輸出調節功能鍵旁邊都裝有監聽按鍵，一般推拉鍵旁邊的監聽按鍵為推了前監聽PEL，旋鈕旁的監聽按鍵為經過旋鈕的監聽（AFL）。 （4）從輔助返回（AUXRET）或效果返回（EffectRTN）的插孔進入調音臺的信號，肯定安裝有調節其大小的按鈕和相應的聲像調節鈕PAN。 （5）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的INS（又出又進插孔），其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。 （6）如果輸出部分裝有耳機和對講話筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小調節鈕。如果掌握了以上6條規律，便對調音臺的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了。 三、調音臺的操作使用要點 （一）單聲擴聲在Disco廳、歌舞廳或背景音樂放音廳里，往往使用單聲擴聲，在這些場合不需要立體聲放聲。這時，調音臺應作如下的連接： （1）利用輔助送出AUXSEND，經功放（接成橋式），串接音箱，進行擴聲。這時，擴出的聲音通常不帶效果聲。 （2）利用左右聲道的其中一路輸出或編組輸出中的一路或混合單聲輸出，經功放（接成橋式），串接音箱進行擴聲。這時，擴出的聲音通常有效果聲。 （二）立體聲擴聲在OK廳、音樂廳、歌廳里需要作立體聲放聲。在此情況下，利用左右聲道同時輸出或利用編組輸出1和2或編組輸出3和4同時送出，經功放（接成立體聲模式）和相應的音箱進行擴聲。同時，應注意兩個音箱的擺放位置，盡量擴大立體聲場。此外，應當注意每路聲源的空間聲響，巧妙調節該路上的Fader和PAN，適當安排其空間位置。對于演唱聲和主樂器樂音，將相應的PAN調在中間位置，Fader推大，突出演唱聲和主樂音。如果輸入的聲源是立體聲，必須在調音臺輸出端保留其原來的聲響，不可任意擺放該路上的PAN和Fader，否則，聲響混亂，甚至演唱聲與音樂聲不能揉在一起。保留其原來聲響的方法是左聲道輸入占用調音臺一路，將該路上的PAN調至左邊，右聲道輸入占用調音臺另一路，將該路上的PAN調至右邊。同時，將二路推子調在同一高度上。這樣立體聲源的聲響在左、右聲道母線和編組母線上得到保留。 （三）關于監聽通常監聽是指舞臺監聽，即供舞臺演出人員聽音，采用調音臺的輔助送出（AUXSEND），送往監聽功放、舞臺監聽音箱放聲。對需要監聽的聲音，將該路上的相應輔助旋鈕打開。對不需要監聽的聲音，將相應該路的輔助旋鈕關閉，于是可以做到監督各種樂音或演唱的單獨發聲。耳機監聽與舞臺監聽有所不同，耳機監聽是調音師用來監聽各路聲源輸入調音臺后的狀況以及各種混合輸出情況的，借助這種耳機監聽，可檢查聲源并修正調音臺的各種調節。 （四）效果機與調音臺的連接1．利用每路上的INS插孔，單獨對該路上的聲信號進行效果處理，從INS插孔將該路的聲信號引入效果機，經效果機處理后，聲音信號由效果機出來，再從這個插孔送回調音臺，這種接法適合于大型樂團對各類樂音和演唱聲的效果處理。 2．利用輔助送出（AUXSEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音臺的輔助返回端（AUXRTN），對需要處理的聲音信號，將該路上相應的輔助旋鈕打開，對不需要處理的聲音信號，則把該路上相應的輔助旋鈕關閉。這種連接可由一個效果機處理多個同類聲源（比如：多個人演唱）。 3．利用輔助送出（AUXSEND），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音臺的某一路的線路輸入端（Line）。這時，把這路當做效果的再加工處理（放大、均衡、聲像、混合比例等），并且用該路的推子作效果混合比例調節，比較方便。但這路上所有的輔助旋鈕必須關閉。否則，會出現擴聲系統嘯叫，或在輔助母線上出現效果聲。 （五）關于輔助母線（AUXBus）輔助母線可以用做效果線（EffectBus）、監聽母線（MonitorBus）、有線聲控母線（控制燈光等）或可以用來單獨對某些聲源進行記錄或擴聲。總之輔助母線愈多，調音師使用起來就愈方便，甚至能做到多種場合用一臺調音臺控制同步放聲或播放各種不同的音樂聲。 四、調音臺的信號流程掌握了調音臺的信號流程，便能從根本上去理解調音臺，流程圖分三個部分：信號輸入部分，母線部分，信號輸出部分。聲源信號從話筒輸入或從線路輸入，經增益調節，進入均衡處理，作音質補償，利用衰減器（推子）進行混合比例調節。再通過聲像調節，進入左右聲道母線和編組母線，同時，在推子前后引出聲信號，分別進入輔助母線。從母線出來的混合聲信號，經過混合放大、大小幅度調節、隔離放在，送出相應的各種輸出。另外，從輔助送出的聲信號或外部設備的信號，經過效果機處理或其他方面的處理后，從輔助返回端進入調音臺，作大小調節和聲像調節后，與左右聲道上的信號疊加，再一起送出，這便是聲信號的整個流程。 五、矩陣調音臺及數碼調音臺 （一）矩陣調音臺的通道控制流程 矩陣調音臺屬于音樂調音臺，音樂工作者通過這種矩陣輸出，可創作出不同風格的音樂。它與一般調音臺的區別只是增設了矩陣母線，各種聲信號可以單獨編入矩隈母線，從矩陣母線送出的聲信號，經過混合放大，分成多組，每組信號大小可調，然后混合，混合后的信號通過矩陣輸出進行大小調節，隔離放大，最后送出矩陣聲信號。 各個輸入通道，在其推子后都設置了進入矩陣母線的按鍵，在矩陣母線上截有不同類型的音樂信號，例如：某一輸入通道輸入鼓聲信號，在矩陣母線上1載入鼓聲，將該路上的M1按鍵按下。某一輸入通道輸入笛子聲信號，在矩陣母線2載入笛子聲，將該路上的M2按鍵按下。某一輸入通道輸入小號聲信號，在矩陣母線3載入小提琴聲，將該路上M3按鍵按下。某一輸入通道輸入小號聲信號，在矩陣母線4載入小號聲，將該路上M4按鍵按下。這樣，調節矩陣輸出前的16方陣的調節鈕，便可以在矩陣輸出端產生不同樂音為主體的演奏音樂。 （二）數碼調音臺的功能鍵及其信號流程 數碼調音臺的噪聲低，失真小，支持MIDI傳送，易于實現自動控制和遙控。下面以日本YAMAHAO2R為例說明其功能及其信號流程。 1.輸入通道部分 （1）輸入模擬控制： ①+48V按鍵：給電容話筒提供幻象電壓。 ②A/B選擇鍵：彈出A，接卡儂插頭，按下B，接大三芯插頭。 ③PAD鍵：定值衰減，按下此鍵，將輸入信號衰減20dB。 ④Gain旋鈕：調節輸入信號放大量。 ⑤Peak指示燈：發亮時指示輸入信號太大，進入調音臺后失真。 ⑥Signal指示燈：批示輸入信號。 模擬信號經過這些元件后，通過A/D轉換進入數碼狀態，內設數字倒相、數字衰減、數字延遲和數字動態處理等單元電路。 （2）衰減電平控制（見圖1-7）： ①旋鈕：控制磁帶返回的大小。 ②SEL鍵（選擇鍵）：選擇輸入通道。 ③On鍵（接通鍵）：選擇該通道打開。 ④Fader（推子）：輸入通道衰減器。 ⑤Flip鍵（交替鍵）：按下它，上面的旋鈕、SEL、On鍵與下面的推子、SEL和On互相對調。 2.母線、控制以及顯示部分 （1）顯示接收： ①結構鍵： ·SceneMemory——場景記憶鍵，用于場景的編輯、存儲、調出。 ·DigitalI/O——數據輸入、輸出鍵，用于設置字同步時鐘的連接結構和時鐘頻率。 ·Setup——設定鍵，用于激勵獨奏監聽及定義系統操作優先權。 ·Utility——多功能鍵，檢查振蕩器的設置、電池和通道狀態。 ·AutoMix——自動混音鍵，用于激勵調音自動化。 ·Group——編組鍵，用于輸入通道推子編組和啞音編組。 ·MiDi——電子樂數字接口，用于MiDi通道的設置和功能設置。 ·Pair——配對鍵，用于輸入通道立體聲配對。 ②混合鍵 ·ф/ATT——倒相/衰減鍵，用于輸入通道的倒相和電平調節。 ·Delay——延遲鍵，各通路的信號延遲，用于補償信號傳輸產生的延遲。 ·PAN——聲像鍵，調節各通道的聲像。 ·Routing——混合母線選擇鍵，用于輸入進入混合母線的連接。 ·Meter——表頭指示，用于各通道的電平指示。 ·View——通道總覽鍵，用于所選通道所有調節參數指示。 ·EQ——均衡鍵，用于選擇通道均衡特性曲線顯示及調節。 ·Dynamics——動態處理鍵，用于通道的壓、擴動態處理。 ③輔助鍵：AUX1～AUX8，用于調節各通道輔助母線電平，其中AUX1～AUX6可用于外接效果或監聽，AUX7～AUX8則是兩套內置效果母線。 （2）被選通道控制： ①輸入母線選擇：將所選通道編入1～8編組母線和立體聲母線（ST）或第1～16路直接輸出。 ②輸入輔助母線選擇：將所選通道編入輔助母線，（不能同時選兩路輔助），同時配有輔助母線送出電平調節。接通其開關，便可進行。 ③聲像控制：右邊旋鈕為聲像定位旋鈕，旁邊由發光二級管顯示分布位置。左邊為分配到編組母線1～8以及左右聲道母線上的幅度值按鍵。當用于第17～24路時，必須用這些鍵單獨調節，因其左右通道有獨立的PAN。 ④均衡調節：EQOn為接通均衡鍵，EQ調節有四個頻段和三濾波器。Low/HPF鍵用于低頻均衡或高通濾波；L-Mid鍵用于中低頻段均衡；H-Mid鍵用于中高頻段均衡；High/LPF鍵用于同頻段均衡或低通濾波。右上角旋鈕用于對品質因素Q值進行調節，范圍為10～0.1，調節值由旁邊三位數發光二極管顯示出。右下角為增益調節旋鈕，范圍為21Hz～20.1kHz,調節值由旁邊三位數發光二極管顯示出。右下角為增益調節旋鈕，范圍為—18dB～+18dB,由旁邊的三位發光二極管顯示出。四個頻段參數的調值范圍雖一樣，但在低、高頻段上Q值調節可選峰值和架式兩種均衡特性，增益旋鈕則轉成濾波器的開關。 （3）參數選擇和控制： ·SceneMemory(場景記憶)——▲和▼鍵改變場景記憶頁數。 ·Store(存儲)——將當前調音參數群存入場景存儲器內。 ·Recall(呼叫)——調出場景存儲器里的參數，并將其恢復到調音臺上。 ·Cursor(游標)——用于液晶顯示屏上的光標移動（其作用如鼠標器）。 ·DataWheel(數據輪)——用于調變參數值。 ·Enter(回車)——用于確認輸入的選項和參數 從入門到精通玩轉調音臺(4) （4）顯示部分： ①SceneMemory(場景記憶)——用兩位發光二極管顯示數字。 ②FaderStatus(推子狀態)——用于顯示輸入推子狀態。AUX燈及,2,3,4,5,6,7,8燈表示該推子控制著進入輔助母線1,2,3,4,5,6,7,8的電平。 ③SelectedChannel（所選通道）——三個燈表示所選通道狀態。Mic/Line為話筒線路輸入狀態。 TapeRTN為磁帶返回狀態；Output為輸出狀態。 ④液晶顯示屏——用于調節控制參數以及各種圖形顯示。 ⑤左、右聲道主輸出的電平顯示。 ⑥Contrast(對比度)——用于液晶顯示屏的對比度調節。 3.監聽與輸出部分（包括對講、監聽輸出，見圖1-12）： ·Solo（獨奏監聽）——監聽總開關。它與各通道上的On鍵配合使用。 ·ControlRoom(控制室按鍵)——用于音控室聲音控制。 ·T/BLevel(對講電平)——調節對講音量。 ·PhonesLevel(耳機電平)——調節耳機音量。 ·StudioLevel(演播室電平)——調節演播室鍵組的電平。 ·C-RLevel(控制室電平)——調節控制室鍵組的電平。
2TR-D1┐ ·2TR-D2│——2軌磁帶數字信息。 2TR-D3┘ 2TR-A1┐ ·│——2軌磁帶模擬信息。 2TR-A2┘
·Slate(記入)——將對講話筒聲記入磁帶記錄的起始端，以示認別。 ·Mono(單聲)——監聽單聲。 ·Dim(Digitalinputmode)——數字輸入模式。 4.說明 （1）日本YAMAHAO2R的模擬輸出有：立體聲輸出、演播室監聽輸出、控制室監聽輸出和輔助輸出。數 字輸出有：數字立體聲輸出、MiDi輸入輸出和轉接。 2）可對輸入輸出通道作動態處理，對聲音信號的幅度進行技術處理，包括：壓縮、擴展、噪聲門等，用于改善聲信號質量。 （3）設置的輔助母線7和8作為內置效果處理，其內置效果跟常用效果機一樣。 （4）可以實現自動化調音操作，通過回車鍵和游標鍵組合進行。只要在顯示接收部分按下AutoMix鍵，在液晶顯示屏上選取自動混音主屏AutomixMain頁面即可。 （5）自動調音錄放系統需要時間碼，使場景錄放與磁帶錄音機走帶同步。本機支持3種時間碼同步系統，即SMPTE碼，MiDi時間碼（MTC）和內部時間碼（INT）。 （6）數字輸入信道設有加重狀態處理，對磁帶錄音機的錄制有去預加重處理。 （7）設有MiDi控制系統，對調音臺進行遙近代和數據信號的傳輸。MiDi參數的設置有3種：MiDi設置、MiDi程序變化分配和MiDi數據處理。 （8）&,nbsp;若程序混亂，部分或全部操作功能失控，可進行初始化處理。按Cursor上的左鍵，然后開機，液晶顯示屏給出一確認的信息對話框，用Cursor鍵選取Execute(執行)項，按Enter鍵，即可完成。 調音臺教程（二） 功率放大器簡單功放，在擴聲系統中功放起著重要作用。它將音頻的電壓信號轉換成音頻功率信號，驅動揚聲器發聲。由于工作在音頻區段，所以也叫音頻功率放大器。其輸入端連接聲源泉信息或其他音響設備輸出的聲音信號，后的問題。 一、功放的組成 功放一般由三個部分組成：前置放大、驅動放大、末級功率放大。專業用的功放把這三部分一起安裝在同一機箱里，而發燒級功放，往往把接揚聲器負載，為保證功放長期穩定可靠地工作，放聲音質好，其中間存在著最佳接配前置放大與驅動放大組成一體，叫前級，末級功率放大單獨成為一級叫后級。 （一）前置放大 前置放大處于功放最前端，與前面來的信號源起匹配作用，通常由共集電極電路或射出輸出器構成，其輸入阻抗高（大于10kΩ以上），可以將前面來的聲音信號大部分引進來；其輸出阻抗低（10Ω以下），可以將信號大部分傳送到下一級驅動放大器中，傳輸系數大。同時，它又是一種電流放大器，可以將聲音電壓信號作初步電流放大。 三、功放末級功率放大器的輸出形式 專業功放末級功率放大器常用的輸出形式有三種：即OTL（OutputTransformer Less）、OCL（OutputCapacitorLess）、BTL（BalanceTransformerLess）。這三種輸出形式的等效電路。 對于OTL電路，它屬于無輸出變壓器的單端推挽電路，其特點是單組電源供電，在兩個異型配對的大功率晶體管的串接端接有一個充電電容C，當正半周信號輸入時，上邊管子導通，電容C充電。當負半周信號輸入時，充電電壓維持下邊管子導通。于是全信號電流都通過負載揚聲器，揚聲器負載阻抗RL直接接在兩大功率晶體管的串接端上，串接端的直流電壓相對于地必須為零。全信號電流流經揚聲器，揚聲器負載RL成為兩個晶體管的射極直接負載，在阻抗上匹配。對于BTL電路，它發球無平衡變壓器輸出的橋式推挽電路，圖中所示的是兩個OTL構成的橋式推挽，同樣，也可以由兩個OCL構成橋式推挽。其特點是單組電源（對兩價目OTL構成而）而或兩組電源（對兩價目OCL構成而言）供電。輸入端A和B必須同時提供兩個等幅度反極性的信號，揚聲器串接在兩候車室異型功率管串接端上，形成橋式，兩個對角線上的功率管同時導通。由于揚聲器負載RL串接在橋上，成為導通功率管射極負載，在阻抗上匹配。 目前，市場上銷售的專業功放一般均為OTL或OCL形式，有時同一廠家的不同系列產品，有采用OTL的，也有采用OCL的。每臺專業功放由兩個獨立的功率放大組成，分別提供左、右聲道功率放大，或聲道1、聲道2的功率放大。同時，在功放的后蓋板上加上裝有工作模式（mode）切換開關，通過這一開關，將兩路的末級功率放大構成一種橋式推挽輸出。實際的連接方式。 一臺功放中有兩個獨立的功放部分，分別由前置放大，驅動放大以及末級功率放大組成，當工作模式開關接立體聲（stereo）模式，左右聲道信號分別送入兩路功放，各自接放相應的揚聲器，單獨放聲。這種放聲方式適用于卡拉OK廳、多功能廳、音樂廳。當模式開關接橋式單聲（BridgeMoNo）模式，右聲道信號不能進入末級功率放大級，而左聲道信號經前置放大后分成兩路，一路進原來的驅動放大級的正極性輸入端，從A端輸出，作為橋式的輸入信號。另一路進右聲道上的驅動放大級的負極性輸入端，從B端輸出，作為橋式另一輸入信號。這樣，A、B兩端的信號來自同一信號源，經相同放大量、不同極性輸入端的兩個驅動放大器分別送出信號，所以，構成了等幅度反極性信號，使左右兩邊的末級功率放大器進行橋式工作，兩個揚聲器串聯后，連到橋路上。顯然，兩個揚聲器放出聲音是單聲。這種放聲方式適用于Disco廳、交誼舞廳或背景音樂放音。若用一只揚聲器接在橋路上，這時橋式推挽輸出功率設為W，由于A、B端加入等幅反極性的信號，兩個對角線功率管同時導通，忽略功率管的內阻，那么，在橋路上有2倍于單端推挽輸出的電流，揚聲器負載兩端的信號電壓便是2U，因此，也就是說用一只揚聲器接成橋式推挽，揚聲器上獲得的功率是單端推挽獲得的功率的4倍。這種連接很容易將揚聲器燒毀。如果將兩只揚聲器串聯，然后接成橋路，橋路上的阻抗為RL+RL，橋式推挽輸出的功率，即兩只揚聲器串接后，接入橋路，形成橋式推挽，所獲得的功率是單端推挽輸出功率的2倍，分配給每只揚聲器的功率為W0，仍然是單端推挽的功率，這時，揚聲器工作不存在問題。 四、功放的匹配 功放的最佳工作狀態是前后的匹配，也就是輸入端應與信號源相匹配，輸出端與揚聲器負載RL相匹配。在此情況下，功放的功率效率能得到充分的發揮，功放能長期可靠地運行，傳送功率高，聲信號不失真，一般輸入端的匹配比較簡單，通常信號源的輸出阻抗在600Ω左右，而專業功放的輸入阻抗大都在10kΩ以上，顯然，信號源的輸出信號大部分都能輸入到功放的前置放大級上。功放的輸出是聲音的功率信號，這些功率信號能有效地不失真地傳送到揚聲器上，轉換成聲音，這里涉及到以下幾方面的匹配問題。 1.阻抗的匹配 把功放看做一個等效電路，其輸出阻抗為R0和揚聲器負載RL形成電流回路，回路上的作用電壓U，負載RL上的電壓即輸出電壓為U。 負載上獲得的功率在什么情況下負載兩端能取得最大的功率？很明顯，把W當做函數，把RL當做變量，求W極值，便會得到R0=RL時，W最大，也就是說，揚聲器要獲得功放的輸出的最大功率，條件是：揚聲器負載阻抗應等于功放的輸出阻抗。若揚聲器負載阻抗大于功放的輸出阻抗，功放的功率不能得到很好的傳送，導致內熱增加，影響功率管工作穩定性，甚至會因過熱而損壞。若揚聲器負載阻抗小于功放的輸出阻抗，輸出的功率信號失真，功率管內部耗損功率急劇上升，會過度發熱而燒毀。所以，只有滿足上述阻抗匹配條件，功放才能正常運行。 2.功率的匹配 在滿足功放阻抗匹配的條件下，若功放輸出的功率大于揚聲器長期可靠運行的額定功率，揚聲器雖能得到最大功率，但必然使揚聲器音圈發熱，機械性能被破壞。若功放的輸出功率小于揚聲器的額定功率，揚聲器發聲功率不能充分發揮，還可能引起發聲頻段變窄，輻射聲音不平衡。因此，必須使功放工作時的輸出功率等于揚聲器的額定功率。即功放的工作功率等于揚聲器的額定功率，這是功放功率匹配條件。功放經常運行在音樂信號下，而音樂信號的起伏是很大的，就一般音樂而言，音樂峰值功率是功放的額定功率的4倍，為了使功放長期可靠地運行，須讓功放工作時留有儲備量，功放的儲備量定義為：功放的最大不失真功率P0定義為：在負載8Ω時，總諧波失真不大于1%的條件下，功放所輸出的連續正弦波功率。而功放的額定功率則取為功放最大不失真功率的一半，即P0/2;功放的儲備量可取3～8，如果取3，則可以得到功放的工作功率=2/3×功放的額定功率，也等于揚聲器的額定功率。此關系式可作為音響工程配置揚聲器額定功率和功放的額定功率的關系式。 3.阻尼因子 功放的負載并非純電阻，而是揚聲器音圈，音圈有一定的電感，是感性負載，其阻抗值與信號頻率有關，輸出信號能否得到很好的輸送，牽涉到輸出路的阻尼問題，阻尼因子（或叫阻尼系數）定義為：揚聲器負載阻抗/功率管的內部電阻（含接線線阻），這個比值愈大，說明揚聲器振動阻尼快，功率管工作狀態愈穩定，通常大于200:1。 五、使用功放的注意事項 功放本身的操作功能鍵很少，操作極為簡單，通常只要將電源開關打開，便可進行工作。但它前面接的是信號源，后面接的是揚聲器負載，前后操作不當，對功放危害甚大，因此，使用時應注意以下幾點： （1）功放接放擴聲系統中，開機時，先開啟其他音響設備，最后打開功放。關機時，先關閉功放，后關閉其他設備。這樣，可以避免因開、關其他音響設備產生脈沖信號，使功放過載，燒毀功放或音箱。 （2）功放工作時，音量（在調音臺上控制）由小到大，直到適中。關閉時，音量（在調音臺上控制）由大到小，然后關閉。 （3）功放工作過程中，不能任意更換功放的工作模式或揚聲器負載，否則容易損壞功放。通常是先確定功放的工作模式，根據工作模式，接好音箱揚聲器負載。 （4）功放工作過程中，不能任意更換擴聲系統中各音響設備的插頭，包括調音臺的插頭。否則容易產生脈沖信號，經功放后形成功率脈沖，直到引向音響的高頻頭，使高頻頭燒毀或使功放過載而損壞。 調音臺基礎教程（三） 下面介紹一下調音臺的簡單使用常識，當我們在使用以電腦為核心的創作系統時，會出現音頻接口不夠用的問題，這時使用調音臺將很好的解決這個問題，如果你有硬件的效果器，也可以通過調音臺來插入使用，幫助我們節約電腦的資源等等，看到那么多的合成器、音源、話放等等設備都是N多的線頭時，有了調音臺的幫助，可以將這些都整理的清楚和頭緒出來！對于大多數的業余玩家來說，很少有直接就可以購買那些昂貴的數碼臺子，一般都是從價格比較便宜的模擬臺子開始入手。面板上花花綠綠、數目眾多的旋鈕和推桿看起來比較麻煩，實際上，每一路的推桿和旋鈕的意義都是一樣的，你只需要集中 精力了解一個通道的操作方法就可以通盤掌握一個調音臺的使用。 較少路數的調音臺有4路和8路的，而那些路數多到有24路、36路甚至更多的基本上和我們家庭個人音樂工作室是沒有意義的。調音臺對于每一路的控制分為主控和輔助控制兩部分。輔助信號有獨立的輸出口，可實現在同一調音臺能同時輸出兩組或者更多的混音信號。 首先，我們就來看看一個簡單的錄音用臺子是如何的工作： 圖示：這是一個16路調音臺中一路的電路解剖圖，信號從MIC的接口輸入，然后被增益、均衡、音量推子、聲像和輔助部分控制，最后從右邊的OUT輸出到音箱的功放或者我們的聲卡內。 有的臺子還有80HZ以下的低切，可以讓我們把不需要的低頻切掉。對于人聲的錄音可以這樣做，對于BASS錄音就不是這樣簡單粗暴落。 調音臺上每一個通道都有一種或幾種規格的信號輸入口，用于連接系統中的錄音機、音源、采樣器或合成器等的音頻輸出口，或者插上動圈、電容 話筒等。這些都是需要我們靈活的掌握。和這些輸入口緊連的通常是一個調節旋鈕，我們稱之為增益鈕（Gain）, 是用來調整信號輸入量的，即當信號太強時對其削減，太弱時則對其提升。 增益旋鈕是作為聲音輸入調音臺的第一個關口，調整適當，即可保證調音臺下一級的處理電路能接收到充分且“干凈”的信號。也不需要太過分的失真和削頂信號。 當增益旋鈕設置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋鈕，通常位于調音臺面板的最下端）來確定該通道信號發送給總線的音量大小。音量推子實際上是一個衰減器，用于對該通道的輸出信號進行衰減。當推子位于最下端（或音量旋鈕位于最左端）時，信號被無窮衰減，這時，該通道沒有信號輸出。大多數的小臺子一般都是使用旋鈕，這個對比推子不是非常直觀，使用起來都是一個道理，很多搞電腦錄音的朋友直接將調音臺丟棄，使用我們電腦內的軟調音臺也完全是一個道理，只要你使用了MIDI控制器或者控臺等一樣可以祈禱這個效果，只不過物理斷口是無法使用軟件代替的，如果你需要使用到比較多的硬件進行配合工作，有一個性能穩定的臺子是有必要的哦。在音量推子的上方，你可以發現一個聲像（PAN）旋鈕，它是用來調整該通道信號在左右音箱之間的立體聲位置 有些臺子在音量推子和聲像旋鈕之間還設計了兩個按鈕 : 啞音（MUTE）和獨奏（SOLO）按鈕。啞音按鈕可以不用動音量推子就可將混音總線中該通道的信號關閉。當該通道的輸出音量已經被精確調整好而不想再去碰它時，這個功能顯然是很有用的。當獨奏按鈕被按下時，則其他獨奏按鈕沒被按下的通道不出聲。絕大多數調音臺都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分專業的調音臺所提供的都是分段均衡功能，比較規范的一般都是在3段以上，如：HIGH、MID、LOW等這個就是調整這3個旋鈕時高于和低于廠家預定頻點的信號即被提升或衰減。以上也通常被稱為3段均衡，三段均衡對中頻段（mid）進行提升或衰減的旋鈕，襖比只有2段的好很多，可以獲得硬件的直接幫助。另外一些調音臺還增加了一個選擇中頻點的旋鈕，我們稱之為半參數中頻均衡，而全參數中頻均衡不但能選定中央頻點而且還能選擇一段頻率范圍來實施提升或衰減。一般都是比較高檔的臺子才會提供這樣的功能。對于大多數電腦音樂玩家來說，都是可以使用信號干凈的進入電腦為第一重點，進入了以后，我們在整治他也不遲。總之，使用這個設備來進行操作時，以獲得一個最為飽滿和真實的信號進入帶泥淖為第一要點。當然，這個是我們的愿望，對于這樣的臺子，我們也就是盡量落。想沒有一點點的損失，是不可能的。不光和臺子有關系，包括我們在選擇的MIC和話放，或者直接使用臺子的話放等等，都是會有不同的影響。一般調音臺每個通道都設計了2-6個輔助發送（SEND, 也稱效果發送）鈕。這些旋鈕可以控制該通道信號發送給各輔助輸出口（Aux SEND）的信號量，幾個通道的信號可以通過輔助旋鈕同時輔出到一個輔助口。當輔助輸出口連接了效果器后，則由輔助口輸出的信號通過效果器處理后，由效果器的輸出口返回至調音臺的輔助返回輸入口（Aux RETURN）, 然后同總線信號進行混合。控制輔助信號返回量的旋鈕一般被安排在調音臺右邊的總線控部分。在現場錄音中，輔助口也可用于連接耳機放大器以供多個歌手對樂曲同時監聽。為多軌錄音系統設計的大型調音臺每一個通道都有一個磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關。這個開關可以決定每一個通道的輸入源是話筒/線路輸入源還是多軌機的各軌獨立輸出。當進行多軌錄音時，這個開關應放置在線路輸入狀態；錄音完成后，對多軌信號進行縮混時，這個開關應放置在磁帶輸入狀態，這時，各通道推子實際上是調節多軌機各軌信號輸出到立體聲總線的信號量。 有的調音臺其各通道除了具有上述所講的輸入口外，還有一個斷點插入口（INSERT）, 用于連接l/4"的立體聲插頭（分為頭-Tip 、環-Ring 、套管-Sleeve 三個部分）。當該口沒有插頭接入時，該通道信號按上述流程經調音臺各部分進行處理；當有插頭接入時，該通道的輸入信號被斷開，由插頭的Tip部分發送給外部效果器，經處理后的信號由Ring部分返回至該通道，然后再進行增益、均衡、聲像、音量等調節最后輸出至調音臺的立體聲總線。像激勵器、壓限器等一般采用這種方式與調音臺連接。用這種方式可使效果器只對某一通道信號進行處理而不必使用效果發送及返回控制。最終，由各通道輸出的信號混合在一起，然后進入立體聲總線。總線控制部分一般有控制左/右聲道的兩個（或一個）主音量推子、調整效果返回量的控制鈕、耳機音量的輸出控制鈕、輔助輸出口音量控制鈕（輔助輸出口輸出的信號是部分或全部通道的混合信號）。關于輔助輸出的各種靈活運用，在此暫無篇幅做更多的講解。 上面我們講述了主要針對模擬調音臺的一些基本概念。由于近年來數字技術的大力發展，市場上已經出現了種類繁多的數字調音臺，許多硬盤錄音機或音頻工作站等也附帶上了數字調音臺的功能。從外觀上來看，數字調音臺看上去似乎比模擬調音臺簡單了許多：一個顯示屏再加上寥寥的幾個旋鈕和推子，體積也比同規格的模擬臺子小了許多。但實際上，數字調音臺的操作比模擬調音臺要復雜很多。數字調音臺顧名思義是以數字的方式對信號進行處理和混音，而且它的功能要比模擬調音臺強很多，它往往含有多個效果處理器，有混音場景記憶功能，可以進行自動縮混等等。但所有的這些操作都不會直接從面板上找到相應的控制鈕，你需要進入不同模式和不同的頁面進行調整，就象操作計算機一樣。如果不是非常高端的模擬調音臺，一般都無法和價格在上萬或者幾萬的數字臺子的信號來的干凈和真實， 不要相信那些數字臺子會讓信號沒有人情味的鬼話，想想我們在接觸到電腦作為工作平臺時，都是使用數字的方式在處理我們的音樂，加上有那么多的手段和電子管的設備可以選擇給我們使用，還有軟件中很多模擬這個方面的專業插件等等，都可以隨時讓我們的音頻信號做更多的處理手段。不管你如何做，只要你相信萬變不離其宗，領會調音臺的基本道理，再同時具備一定的計算機知識，相信掌握數字調音臺的操作也不會很困難。而進入數字的時代也是一個必然的趨勢，相信我們很快就可以將調音臺運用好到我們的音樂工作中。  更多文章
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