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1、均衡器的調(diào)整方法：
　　超低音： 20Hz-40Hz，適當(dāng)時聲音強而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風(fēng)琴和貝司的聲音。過度提升會使音樂變得混濁不清。
　　低音： 40Hz-150Hz，是聲音的基礎(chǔ)部份，其能量占整個音頻能量的70%，是表現(xiàn)音樂風(fēng)格的重要成份。 適當(dāng)時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時聲音單薄，150Hz，過度提升時會使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強。
　　中低音： 150Hz-500Hz，是聲音的結(jié)構(gòu)部分，人聲位于這個位置，不足時，演唱聲會被音樂淹沒，聲音軟而無力，適當(dāng)提升時會感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過度時會使低音變得生硬，300Hz處過度提升3-6dB，如再加上混響，則會嚴重影響聲音的清晰度。
　　中音： 500Hz-2KHz，包含大多數(shù)樂器的低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器的特征音。適當(dāng)時聲音透徹明亮，不足時聲音朦朧。過度提升時會產(chǎn)生類似電話的聲音。
　　中高音： 2KHz-5KHz，是弦樂的特征音（拉弦樂的弓與弦的摩搡聲，彈拔樂的手指觸弦的聲音某）。不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節(jié)的識別。
　　高音： 7KHz-8KHz，是影響聲音層次感的頻率。過度提升會使短笛、長笛聲音突出，語言的齒音加重和音色發(fā)毛。
　　極高音： 8KHz-10KHz 合適時，三角鐵和立*的金屬感通透率高，沙鐘的節(jié)奏清晰可辨。過度提升會使聲音不自然，易燒毀高頻單元。

2、平衡悅耳的聲音應(yīng)是：
　　150Hz以下（低音）應(yīng)是豐滿、柔和而富有彈性；
　　150Hz-500Hz（中低音）應(yīng)是渾厚有力百不混濁；
　　500Hz-5KHz（中高音）應(yīng)是明亮透徹而不生硬；
　　5KHz以上（高音）應(yīng)是纖細，園順而不尖銳刺耳。
整個頻響特性平直時：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰谷時：聲音粗糙混濁，高音刺耳發(fā)毛，無層次感擴聲易發(fā)生反饋嘯叫。

3、頻率的音感特征：
　　30~60Hz 沉悶 如沒有相當(dāng)大的響度，人耳很難感覺。
　　60~100Hz 沉重 80Hz附近能產(chǎn)生極強的“重感”效果，響度很高也不會給人舒服的感覺，可給人以強烈的刺激作用。
　　100~200Hz 豐滿
　　200~500Hz 力度 易引起嗡嗡聲的煩悶心理。
　　500~1KHz 明朗 800Hz附近如提升10dB，會明顯產(chǎn)生一種嘈雜感，狹窄感。
　　1K~2KHz 透亮 2800Kz附近明亮感關(guān)系最大。
　　2K~4Kz 尖銳 6800Hz形成尖嘯，銳利的感覺。
　　4K~8Kz 清脆 3400Hz易引起聽覺疲勞。
　　8K~16Kz 纖細 ＞7.5KHz音感清徹纖細。

均衡器的發(fā)展趨勢
　　運用數(shù)字濾波器組成的均衡器稱為數(shù)字均衡器，數(shù)字均衡器即可作成圖示EQ，有可做成參量EQ，還可以做成兩者兼有的EQ，它不僅各項性能指標優(yōu)異，操作方便，而且還可同時儲存多種用途的頻響均衡特性，供不同節(jié)目要求選用，可多至儲存99種頻響特性曲線。SONY的SRP-E300是一款多功能2通道的數(shù)字均衡器具有10段參量均衡和29段圖示均衡，可同時或獨立工作，帶有限制器和噪聲門功能，高精度的48kHz取樣，20比特線性模數(shù)/數(shù)模轉(zhuǎn)換；帶有模擬和數(shù)字輸入/輸出；RS-232C C接口，可用于外部遙控，，它的出現(xiàn)會逐步淘汰普通的模擬均衡器，是一款專業(yè)音頻擴聲領(lǐng)域具有極高性價比的產(chǎn)品。

　　P.S.
　　1、20～40這個頻段聲音的大部分感覺是松軟的低音，而不是強勁有力，通過試驗就可以知道。看看給地鼓提升這個頻段會有什么效果。
　　2、40～150是聲音的基礎(chǔ)沒錯，但是絕占不到70％，而且人聲的鼻音也不在這個頻段，大概在250左右。
　　3、150～500這頻段，是個要在處理的時候非常小心的頻段，絕不能靠提升這頻段來獲得人聲的力度。稍不小心就會一團遭。
　　4、“300Hz處過度提升3-6dB，如再加上混響，則會嚴重影響聲音的清晰度。”應(yīng)該說只要在低頻部分加混響，都會影響聲音的清晰度。當(dāng)然，在現(xiàn)在的混音技巧中，這個規(guī)則已經(jīng)不是很重要了。因為，我們經(jīng)常會在歐美及港臺的錄音室里見到他們?yōu)榈毓暮拓愃炯映坛袒祉憽?/P>

中國有一句古話：“水能載舟，亦能覆舟。”EQ的使用也是這樣。用好了，可以讓我們對聲音進行潤色，用不好，就會破壞聲音。

    1、盡量不要“切”掉某些聲音的頻段，記住：EQ對于聲音最主要功能是潤色，而不是“修理”。另外，不要為了使用EQ而使用EQ，只有當(dāng)真正需要的時候才去使用它，因為，無論在什么時候，保持聲音的自然將是最好的。

    2、每一種聲音分為下面幾個部分：基音、主泛音、副泛音和高頻泛音。每一件樂器的基音頻段都是很窄的。比如說，標準音A這個音，他的基音僅僅指440hz，而不包括其他的倍頻。 提升一個聲音的主泛音，會使聲音更加溫暖或者更加冰冷。提升一個聲音副泛音，會使聲音更加柔軟、平滑，并且更加突出。提升一個聲音的高頻泛音，會使聲音更有濕潤的感覺。但是，以上我所說的僅僅是泛指，因為，每一種樂器發(fā)聲的時候，都會有數(shù)十個甚至上百個泛音同時發(fā)生。而其中有些泛音會對聲音產(chǎn)生積極的影響，而有些泛音卻相反。并且，并不是所有對聲音有積極影響的泛音都集中在一個區(qū)域內(nèi)。所以，我無法告訴大家一個準確的數(shù)值。并且，在我們計算倍頻程的時候，各種樂器的算法也是不同的。并不是向再均衡器上那樣，有一個固定的倍頻程計算方法。 那么，我們要怎么樣才能找到每一件樂器的好聽的那個“點”呢？其實，沒有真正的規(guī)律，只有依靠我們的耳朵，在我們調(diào)整EQ的時候，先用掃頻的方式來確定那些頻段是我們真正想要提升或衰減的，然后再去進行適當(dāng)?shù)奶幚怼?/P>

    3、在作聲音潤色的時候，盡量不要疊加兩塊以上的EQ同時使用，因為這樣有可能導(dǎo)致你對EQ所調(diào)整的頻段混淆，而破壞聲音。另外，EQ還有調(diào)整聲音遠近的作用，一般情況下，我們作調(diào)整聲音的遠近感覺的時候，通常都用混響或者DELAY，或者兩者結(jié)合使用。但是，在自然界當(dāng)中，聲音的遠近感覺不僅僅是由混響決定的，因為聲音在空氣中傳輸?shù)臅r候，隨著距離的增加，高頻的損失會比低頻更加快，那么，當(dāng)我們想要制造出一種聽起來比較遠的聲音的時候，我們不僅僅需要用混響來調(diào)整聲音的空間感，而且，還要用EQ來調(diào)整除了混響以外的原本聲音，以使聲音具有真正的距離感。另外，我們通常都追求亮麗的聲音。但是，過多的亮麗的聲音會使各個樂器之間更難于融合，而使音樂缺乏整體感覺。那么，在這種時候，我們可以通過衰減一部分聲音的低頻或高頻，使聲音溶入整個音樂當(dāng)中。當(dāng)然，你也可以增益這些頻段，看情況需要了。但是，要注意的一點是，不要過分的提升高頻活低頻，否則會使音樂太“HI－FI”，并且由于人的聽覺音量是有限的，在相同的音量下，會使中頻聽起來比較弱，并且沒有力度。

    4、如果兩個樂器在演奏相同的聲部，那么我們就很難讓他們聽起來是兩個不同的東西。與其這樣，不如干脆就把他們變成一種聲音，其實，這也是合成器上制作復(fù)合音色的原理。因為如果你一定要時他們聽起來是兩個不同的聲音，只會使每一個聲音都失去其應(yīng)有的力度以及穿透力，但當(dāng)你試圖把他們變成一個聲音的時候，你會發(fā)現(xiàn)，你已經(jīng)創(chuàng)造出了一種新的樂器，一種新的音色。

    5、制作真正豐滿的音色：也許在你縮混完成一首歌之后，你會覺得這首歌的聲音薄，不夠沖擊力等等，但是，你決不可以單純的加整體EQ來迫使它變的渾厚，或者變得有沖擊力，那樣，會使你的音樂聽起來非常業(yè)余。真正好的縮混在音色上是有很多講究的。我在這里先大概說一下：低頻樂器的音色要有寬廣而低沉的力量，但不是渾濁。高頻樂器比如镲，要有讓人能夠興奮起來的爆炸感，但不是刺耳。至于箱琴，要使其具有想絲綢一般的光澤。我所說的這些都是一些感覺上的東西，真正在縮混的時候，要靠大家自己把握，因為幾乎所有的縮混的情況都是不同的，沒有辦法說出一個統(tǒng)一的答案。 最后，提醒大家?guī)讉�原則，
    第一、不要為了使用EQ而使用EQ，有很多音色不用EQ的時候就已經(jīng)很好了，你如果用了EQ可能會使他更糟糕。
    第二、EQ是一個音色的潤色工具，而不是音色的修理工具（雖然它可以做到）。
    第三、EQ沒有真正的規(guī)律，所有的聲音的調(diào)整要依靠你們自己的耳朵和音樂感覺。
    第四、當(dāng)我們覺得已經(jīng)完成縮混的時候，一定要休息一會兒，緩解耳朵的疲勞，然后再來聽一遍，你可能會發(fā)現(xiàn)原來的處理有不妥當(dāng)?shù)膯栴}，不用擔(dān)心，這非常正常。只要把你認為不好的聲音再潤色一下就可以了。
    第五、整個音樂的頻率均衡非常重要，不要為了突出某一個樂器而破壞掉它。
    第六、PAN和EQ的結(jié)合非常緊密，同在一個定位點的聲音盡量要避免在頻率上的沖突，否則會臟。
    第七、無論你有多少縮混的經(jīng)驗，以及你有多先進的設(shè)備，記住：前期錄制的時候干凈還原的聲音是最重要的。遠遠比后期再去補償要重要的多。

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