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在電影配音中配音網(wǎng)站上的配音老師應該注重語言技巧問題，其實很多人都不知道怎么給電影配音除了專業(yè)人士以外。

其實給電影配音開始，錄音并沒有和圖像合在一起，而是分成對白（語言）、音樂、效果、背景音等部分分別錄音，再用專門設備把這些錄音混合成合成錄音帶。最后，再把這種混合錄音通過專門設備使電影底片的錄音光帶部分感光，變成深淺不同通光率不同的錄音光帶（與圖像同步）。轉(zhuǎn)錄到電影底片的邊上部分的錄音光帶在電影洗印時也就一并洗印到了電影放映用膠片上，電影配音就合成好了。

電影放映時，在放映圖像的同時，用一個發(fā)光燈泡（或發(fā)光二極管）照射到膠片的錄音光帶上，光通過錄音光帶后，產(chǎn)生強弱不同的變化，再用光敏管接收，經(jīng)過光電轉(zhuǎn)換變成音頻電流，最后變成聲音輸出。

    我們都知道在電影在塑造人物形象方面，語言可以起到非常重要的作用：但語言可以運用不當，也會產(chǎn)生相反的效果，甚至破壞影片的整體藝術構思。公影尸《一個都不能少》中，由于采用的全是非職業(yè)演員，他們沒有受過專門的語百表演訓練，又是第一次走上銀幕，所以他們基本上是在導演具體的藝術要求下邊演戲、邊摸索的。這就需要：演在挑選非職業(yè)演員時就要和錄音師一起關注語言表演方面有在的問題，如語言的口音、語言的節(jié)奏、語速、音色、音量太小、臺詞量的多寡等，盡可能避免在拍攝現(xiàn)場出現(xiàn)此類問題。向時還府避免走向月——個極端，即將藝術典型生活化與生活原始形態(tài)等同起來，以保持影月的藝術美感。
    從完成的影片來看，應該講張藝謀已很好地解決了這沖難題。影片《一個都不能少》中的劇小人神態(tài)各異、形象極具北方鄉(xiāng)村的地域特點，講話時語速特別快，粗嗓高調(diào)，中間幾乎沒有間隔，非常有個性：另外，劇中人的語自表演并沒有讓觀眾聽卜去是在照本宣科，而是與劇中人的個性特征極為相符：特別是村長，講起話來，似乎是吃了槍子，總是急沖沖的。這樣通過語言的藝術處理就塑造出了一個北方農(nóng)村巾最普通的基層干部的典型形象。
    女主人公魏敏芝也是如此，性格直率、執(zhí)勘。說話節(jié)奏快，干脆利落，要么不說話，哭說就是簡單的幾個寧市復再現(xiàn)，顯現(xiàn)山她的沿自風格特點。
    例如全片一開始，我們觀眾和片中小學生感覺幾乎是一樣的：魏敏芝不是一個代課救帥，只是一個比她的學生大不廠多少的嚴肅的姐姐而已。在我們習慣了導演賦予她的田言個性后，以幣于在全片的歷半段——魏敏些存電視臺演播寶個面對廣大的電視觀眾時，我們還以為她會連珠炮似地講山她進城找學生的經(jīng)過。然而．導演在這里，卻有意讓魏敏芝在主持人提問兩次沉默了兩次厲，才如同火山爆發(fā)似的用快節(jié)奏的語調(diào)祈求觀眾幫她找回她流失的學生——張慧科影尺演到這里，這“張一弛讓我們理解到“沉默是金”的寓意，談諧和調(diào)侃變成了凝重和莊嚴，主題被另華丁，讓我《滇正體會到張藝謀駕馭語言節(jié)奏的魅力，于是善良的觀眾們被感動廣、流徹了。