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 日動(dòng)畫(huà)配音業(yè)何以“優(yōu)” 偶像化聲優(yōu)讓產(chǎn)業(yè)再上層樓  日期: 2011-7-1 15:00:00 | 來(lái)源：Luyin.com | 分類：觀點(diǎn)看法 | 熱度：2211℃
宋 磊 在每年層出不窮的各種動(dòng)漫賽事中，今年上半年有兩個(gè)以“聲優(yōu)”為名的動(dòng)漫大賽為中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)增添了一道亮色。一個(gè)是北京青青樹(shù)動(dòng)漫科技有限公司和中央人民廣播電臺(tái)聯(lián)合主辦的“全優(yōu)聲”中國(guó)首屆聲優(yōu)大賽，另一個(gè)是第七屆中國(guó)國(guó)際動(dòng)漫節(jié)組織的“美猴獎(jiǎng)·新明半島杯”大學(xué)生動(dòng)漫聲優(yōu)大賽。聲優(yōu)，似乎忽然成為我國(guó)動(dòng)漫業(yè)關(guān)注的話題了。 究竟什么是聲優(yōu)？聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)在日本為什么能有今天的規(guī)模？筆者借這兩項(xiàng)大賽的舉辦對(duì)日本的聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)行歸納，希望為中國(guó)的動(dòng)畫(huà)配音產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供借鑒，尤其希望能把諸位看客的目光從對(duì)聲優(yōu)大賽本身的關(guān)注轉(zhuǎn)移到對(duì)這項(xiàng)產(chǎn)業(yè)內(nèi)在運(yùn)行規(guī)律的關(guān)注上來(lái)。 金字塔結(jié)構(gòu)的聲優(yōu)產(chǎn)業(yè) 聲優(yōu)的意思是配音演員，動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)即為電視動(dòng)畫(huà)或動(dòng)畫(huà)電影進(jìn)行配音的人。“聲優(yōu)”一詞源自日本，在上世紀(jì)80年代后期由著名動(dòng)畫(huà)配音雜志《Animec》的副主編井上伸一郎提出，后來(lái)，井上在新創(chuàng)刊的《月刊NewType》中大力推行“聲優(yōu)”的提法而使其普及開(kāi)來(lái)。 根據(jù)2008年的一項(xiàng)統(tǒng)計(jì)，日本動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)收入最高的人是林原惠，其年收入達(dá)到7000萬(wàn)日元，約合人民幣530萬(wàn)元。在日本，年收入在1000萬(wàn)日元以上的動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)共有7人，500萬(wàn)日元至1000萬(wàn)日元的有11人。此外，年收入前40位動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)的收入總和為2.95億日元，約合人民幣2300萬(wàn)元。 與上述收入數(shù)字同樣重要的幾個(gè)數(shù)據(jù)是：日本有130多家專業(yè)聲優(yōu)學(xué)校，每年培養(yǎng)2000多名職業(yè)配音演員。他們絕大多數(shù)都是普通的工薪階層，其工資水平有時(shí)連溫飽都難以維持。 這就是日本的聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)，一個(gè)典型的金字塔結(jié)構(gòu)。就像任何其他職業(yè)領(lǐng)域一樣，產(chǎn)業(yè)的存在只是意味著一種創(chuàng)造巨大價(jià)值的可能性，其中大部分的人只能是金字塔的基座，真正能創(chuàng)造可觀價(jià)值的只是那些最具備實(shí)力和能把握住機(jī)會(huì)的人。 借力電視，聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)建立 我國(guó)的配音行業(yè)產(chǎn)生于上世紀(jì)二三十年代中國(guó)引進(jìn)外國(guó)電影后，日本配音業(yè)大抵與中國(guó)配音業(yè)誕生在相同的時(shí)期，它的發(fā)展和日本上世紀(jì)上半葉發(fā)達(dá)的廣播產(chǎn)業(yè)是分不開(kāi)的。1925年，NHK的前身日本東京放送局開(kāi)始無(wú)線電廣播業(yè)務(wù)，同年募集了12名研究生專門(mén)從事聲音出演的工作——這是日本最早的聲優(yōu)。二戰(zhàn)以后，廣播配音行業(yè)在上世紀(jì)50年代達(dá)到了最高峰，一度出現(xiàn)10個(gè)招聘崗位有6000個(gè)人來(lái)應(yīng)征的盛況。 日本早期動(dòng)畫(huà)的配音演員主要就來(lái)自這些廣播配音人員，除此以外，還有電影演員和戲劇演員等參與。但是，這一時(shí)期的日本動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)行業(yè)還不夠職業(yè)化，難稱“產(chǎn)業(yè)”，真正促成日本動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)建立的是電視媒體的普及和電視動(dòng)畫(huà)的發(fā)展。 從上世紀(jì)60年代開(kāi)始，日本進(jìn)入民放電視臺(tái)的草創(chuàng)期，由于本土節(jié)目供不應(yīng)求，電視臺(tái)大量引進(jìn)了外國(guó)影片，促成了日本聲優(yōu)的第一次發(fā)展高峰。無(wú)獨(dú)有偶，日本電視動(dòng)畫(huà)也在這一時(shí)期誕生——富士電視臺(tái)于1963年播放了手冢治蟲(chóng)的第一部電視動(dòng)畫(huà)片《鐵臂阿童木》。 電視媒體的普及讓電視節(jié)目配音演員的需求量激增，從而帶來(lái)了專業(yè)化和職業(yè)細(xì)分。當(dāng)時(shí)對(duì)配音演員的稱呼還不是“聲優(yōu)”，而是聲音的“擔(dān)當(dāng)師”。這些60年代的聲音“擔(dān)當(dāng)師”不像50年代那樣只是一些從事第二職業(yè)的廣播配音員，而是經(jīng)過(guò)專門(mén)培養(yǎng)的為電視配音服務(wù)的一群人，有的甚至就是專門(mén)為了動(dòng)畫(huà)配音而來(lái)。可以說(shuō)，60年代出現(xiàn)的大量動(dòng)畫(huà)配音專業(yè)人員標(biāo)志著日本動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)的初步建立。 從幕后到臺(tái)前，聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)發(fā)展 上世紀(jì)60年代之后，日本動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)雖然從人數(shù)上看初具規(guī)模，但一直無(wú)法擺脫一個(gè)“影子”困境——他們只是影片的幕后存在，就像影子一樣，誰(shuí)也不知道給某個(gè)角色配音的人長(zhǎng)什么樣，沒(méi)有觀眾認(rèn)識(shí)他們，甚至根本不關(guān)心他們究竟是怎樣的一群人。這種情況和現(xiàn)在的中國(guó)動(dòng)畫(huà)配音業(yè)很相似。 如何讓聲優(yōu)們擺脫這一困境？秘訣就是發(fā)展成人動(dòng)畫(huà)。《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》堪稱日本動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)史上一部具有里程碑意義的作品，其原因不在于這部作品在動(dòng)畫(huà)配音方面達(dá)到了多么難以超越的水準(zhǔn)，正在于它作為日本成人動(dòng)畫(huà)的開(kāi)山之作使聲優(yōu)有了一個(gè)從幕后走到臺(tái)前的機(jī)會(huì)。很多女性觀眾喜歡上了片中的男主角古代進(jìn)，很多男性觀眾迷戀上了片中的女主角森雪，但在現(xiàn)實(shí)生活中，并不存在古代進(jìn)和森雪，因此觀眾們就自然而然地把這種愛(ài)慕轉(zhuǎn)移到飾演他們的聲優(yōu)的身上。 這種轉(zhuǎn)移效果無(wú)法通過(guò)低幼動(dòng)畫(huà)來(lái)實(shí)現(xiàn)，因?yàn)樾『⒆訜o(wú)法從劇情中跳出來(lái)，他們最關(guān)心的是形象本身的視覺(jué)刺激，并不認(rèn)為聲音是重要的。而成人觀眾欣賞和喜愛(ài)的則是一個(gè)包括形象、聲音和性格在內(nèi)的人物整體，這種“立體、有深度的愛(ài)”讓他們認(rèn)為形象、聲音和性格是具有同等價(jià)值、不可彼此替代的要素。 正是日本成人動(dòng)畫(huà)中這種觀眾與角色“隔空戀愛(ài)”效應(yīng)的存在，以及角色是虛擬的、不能滿足“隔空戀愛(ài)”互動(dòng)需求的缺憾，才讓原先只是“影子”的聲優(yōu)們從幕后走到了臺(tái)前。 這一“搬”，就搬出了一個(gè)巨大的產(chǎn)業(yè)。借助《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》的成功，神谷明、古谷徹、古川登志夫等為片中美男子形象配音的聲優(yōu)們組成了一個(gè)樂(lè)團(tuán)，開(kāi)始了與聲優(yōu)業(yè)并行的音樂(lè)生涯。這是最早的動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)進(jìn)軍演藝事業(yè)的案例。此外，專業(yè)動(dòng)畫(huà)雜志在這一時(shí)期紛紛創(chuàng)刊，并且均設(shè)立了專門(mén)透露聲優(yōu)情報(bào)的欄目?jī)?nèi)容。 走上前臺(tái)的聲優(yōu)讓更多的人認(rèn)識(shí)到這個(gè)群體，讓更多的年輕人希望進(jìn)入這一行業(yè)，又促進(jìn)了聲優(yōu)教育業(yè)的發(fā)展。由此，日本動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)走上了一條良性循環(huán)之路。 偶像化：產(chǎn)業(yè)再上一層樓 動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)們從幕后走上了臺(tái)前，雖是一件好事，但一個(gè)問(wèn)題也隨之而來(lái)，那就是當(dāng)觀眾們看到動(dòng)畫(huà)中原本英俊的帥哥原來(lái)長(zhǎng)得一點(diǎn)也不帥，或者干脆是一個(gè)女生，片中漂亮的御姐竟是一個(gè)老大媽在配音的時(shí)候，不免心生失落。本來(lái)希望聲優(yōu)能夠承載自己對(duì)角色“隔空戀愛(ài)”的觀眾，很多時(shí)候無(wú)法從聲優(yōu)身上找到那種“愛(ài)的感覺(jué)”。 面對(duì)這一局面，日本動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)業(yè)從上世紀(jì)90年代中期開(kāi)始興起了一股新潮流：在遴選和錄用聲優(yōu)時(shí)，就預(yù)先考量聲優(yōu)自身的相貌。一批在外貌上不遜于動(dòng)畫(huà)人物又頗具明星氣質(zhì)的新一代聲優(yōu)登上了歷史舞臺(tái)，他們參加更多的演出活動(dòng)，具有演唱、表演等多棲能力。 聲優(yōu)的偶像化成為了新的時(shí)代主題，日本動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)也因此更上一層樓：一方面，偶像化大大提高了對(duì)聲優(yōu)本身的要求，此時(shí)的聲優(yōu)已經(jīng)是一個(gè)和電影演員、歌手一樣的演藝明星了，他們必須具備應(yīng)對(duì)各種聚光燈的綜合素質(zhì)，而不能僅限于面對(duì)麥克風(fēng)的個(gè)人表演。另一方面，偶像化也使優(yōu)秀聲優(yōu)的收入得以大幅度增加，換句話說(shuō)，它決定性地翻新了聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)的盈利模式——原本按照聲優(yōu)的級(jí)別，一部30分鐘動(dòng)畫(huà)片的配音片酬從幾千日元到十幾萬(wàn)日元不等，但一次演唱會(huì)的收入就可能成百上千萬(wàn)日元。此外，商業(yè)寫(xiě)真、專業(yè)雜志的訪談、廣告、衍生產(chǎn)品等明星經(jīng)濟(jì)中常見(jiàn)的盈利方式，也都紛紛開(kāi)始造訪日本的偶像級(jí)聲優(yōu)。  更多文章
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