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 向雋殊  日期: 2012-1-23 23:01:00 | 來源：Luyin.com | 分類：人物百科 | 熱度：2348℃
向雋殊，祖籍四川，1925年農(nóng)歷3月15日出生于北京一個(gè)書香世家。喜讀詩文擅長書法的父親，以他那古樸正直的家風(fēng)和廣征博引的家教，給幼年的向雋殊良好的熏陶。向雋殊是中國老一輩配音藝術(shù)家，北京電影制片廠演員。上學(xué)期間演過話劇，從影后主要從事電影配音工作。1949年中華人民共和國成立前夕入華北大學(xué)三部戲劇科學(xué)習(xí)，不久成為長春電影制片廠演員，1986年調(diào)北京電影制片廠演員劇團(tuán)工作。從五十年代開始就在長春電影譯制廠這塊電影譯制事業(yè)的園地里默默地耕耘著。 中文名： 向雋殊 出生日期： 1925年 職業(yè)： 演員 主要成就： 第20屆金雞百花電影節(jié)終身成就獎
目錄
個(gè)人簡介 用聲音塑造角色的演員向雋殊 成長經(jīng)歷 教育背景 “音俗字不俗” 生平事跡 藝術(shù)生涯 與周總理共舞 展開
個(gè)人簡介
向雋殊 1925年生于四川省巫山縣。1949年從華北大學(xué)三部戲劇科結(jié)業(yè)分配到東影譯制片任配音演員。先后為《俄國問題》、《偉大的轉(zhuǎn)折》、《攻克柏林》、《真正的人》、《流浪者》、《一仆二主》、《靜靜的頓河》、《復(fù)活》、《忠誠》、《戰(zhàn)爭與和平》、《人證》、《舞臺生涯》等400余部外國影片配音，并因此榮獲第一屆中國電影金雞獎特別獎。還曾在《虎穴追蹤》、《大小伙子》、《暗礁》等多部影片中飾演了重要角色，并為多部國產(chǎn)影片女主角配音。還曾參加多臺話劇的演出。 向雋殊是我國老一輩配音藝術(shù)家，從五十年代開始就在長春電影譯制廠這塊電影譯制事業(yè)的園地里默默地耕耘著。她的聲音融溫柔嬌媚端莊善良于一體，《賣花姑娘》中的花妮、《復(fù)活》中的瑪絲洛娃、《蝴蝶夢》中的德溫特太太、《人證》中的八杉恭子、《女奴》中的伊佐拉、《流浪者》中的麗達(dá)、《冰山上的來客》中的古蘭丹姆、《無名英雄》中的順姬》、《金姬和銀姬的命運(yùn)》、《南江村的婦女》、《摘蘋果的時(shí)候》、《鮮花在盛開的村莊》、《春香傳》。 著名配音演員向雋殊為《無名英雄》的女主人公順姬的配音不僅是她自己藝術(shù)生涯中的一次重要創(chuàng)作，而且也成為許多觀眾個(gè)人成長史中的一段重要的記憶。她的配音絕妙地表現(xiàn)了順姬內(nèi)斂的氣質(zhì)和蘊(yùn)藉含蓄的情感，那種在人生的逆境和抉擇中閃爍出的人性的光輝，那種為了信仰而付出一切的堅(jiān)定和執(zhí)著。第20屆金雞百花電影節(jié)獲得終身成就獎。
用聲音塑造角色的演員向雋殊
“爸爸，以前我曾經(jīng)給您寫過一封信，今天我又給您寫這封信來打擾您，可這是我最后的一封信了，……” 不論是在廣播里，還是在電視屏幕上，抑或是在銀幕上，每當(dāng)人們聽到著名配音演員向雋殊朗誦《永恒的愛情》中的女主角羅西的這封信時(shí)，都能感動得落淚。而向雋殊自己也激動得淚流滿面。這位銀幕后的藝術(shù)家，從一九四九年到長春電影制片廠，參加了我國第二部翻譯片《俄羅斯問題》的配音工作開始，現(xiàn)在已經(jīng)度過了三十一年的配音藝術(shù)生涯，擔(dān)任了二百多部翻譯影片的女主角或重要角色的配音工作，塑造了眾多的年輕、溫柔、美好的婦女形象，如《前夜》和《忠誠》中的女主人公，《流浪者》中的麗達(dá)、《賣花姑娘》中的花妮、《復(fù)活》中的瑪絲洛娃、《蝴蝶夢》中的麗蓓卡、《舞臺生涯》中的特萊薩、《永恒的愛情》中的羅西等，都給觀眾留下難忘的記憶。正象鋼琴家熟悉了琴鍵、小提琴手熟悉弓弦一樣，向雋殊也熟悉了自己的聲帶，知道運(yùn)用哪一個(gè)部位會發(fā)出什么樣的聲音來，她技巧純熟，游刃有余。 我問向雋殊同志：“是不是僅僅憑著純熟地運(yùn)用發(fā)音技巧就能配好音呢？”她搖搖頭，然后笑著說：“這還不夠。配音演員是根據(jù)原片進(jìn)行再創(chuàng)造的。要準(zhǔn)確地體現(xiàn)原片中人物的氣質(zhì)、性格、精神面貌，就必須探索人物，把人物的思想脈絡(luò)摸清楚，這樣才能使聲音和角色的形象統(tǒng)一起來。”接著向雋殊同志舉了兩個(gè)具體例子。在電影《賣花姑娘》中，花妮看到瞎妹妹站在門口等她時(shí)說了一句話：“順姬，你怎么又出來了！媽媽不是還病著嗎！”這句話雖然短，如果對人物內(nèi)心活動把握不準(zhǔn)確，可能會強(qiáng)調(diào)“你怎么又出來了！”變成對妹妹的呵斥，但是花妮和妹妹風(fēng)雨同舟相依為命，對母親生病憂心如焚。所以這句臺詞要體現(xiàn)既心疼妹妹，有掛念母親，表達(dá)骨肉深情。同樣，在《永恒的愛情》中，女主角羅西和男主角哈邁德一開始相遇時(shí)，雖然導(dǎo)演處理成喜劇，但羅西的內(nèi)心是嚴(yán)肅的，她對哈邁德很反感。當(dāng)哈邁德說：“對不起小姐，我的車停下來了。”羅西說：“不是車，是你讓它停下來的！”這句話不能說得矯揉造作，如果說話嬌滴滴的，會變成輕佻，這樣就損害了女主角的形象。向雋殊把這句臺詞處理得很嚴(yán)肅，表明羅西不是一個(gè)輕浮的姑娘。向雋殊把自己讀臺詞形象地比喻為“嚼碎了，咽下去，再吐出來。” 在三十一年的配音實(shí)踐中，向雋殊配音的譯制片《舞臺生涯》和《永恒的愛情》，連續(xù)兩年獲得文化部頒發(fā)的優(yōu)秀影片獎。這次在杭州舉行的“中國電影金雞獎”評比中，為表彰向雋殊多年來對譯制片的貢獻(xiàn)及其出色的配音藝術(shù)，特授予她特別獎。
成長經(jīng)歷
向雋殊八歲時(shí)，父親病故，母親先是帶著他們兄妹三人顛沛流離，后來生計(jì)實(shí)難維持，只得拆散一家骨 向雋殊肉，分別將孩子更換姓氏送給他人。年僅十歲的向雋殊便遠(yuǎn)離故土，被哈爾濱一徐姓人家收做養(yǎng)女。生離死別的哀痛使她過早地成熟了。她的性格雖然趨于內(nèi)向，卻鍛煉得堅(jiān)韌。就學(xué)期間，她奮發(fā)上進(jìn)自強(qiáng)不息，以第一名的名次考取哈爾濱市唯一的一所女子中學(xué)，后來又以優(yōu)異的成績考入北平市私立貝滿女子中學(xué)。 1941年，向雋殊剛滿十六歲，養(yǎng)母令其成親，這與她渴望自立不做寄生者的愿望是相違背的，她要求解除婚約，養(yǎng)母不允，她只好脫離開徐家，又恢復(fù)原來的姓氏。1943年，她就讀于北平京華美術(shù)學(xué)院音樂系。在校期間，參加過話劇《群鶯亂飛》的公演，受到觀眾好評；又應(yīng)古城劇社之邀，在話劇《歌衫淚痕》中扮演女主角，顯露出了她的藝術(shù)表演才能。 北平解放了，向雋殊由于少年時(shí)代的坎坷遭遇和多少年來流離失所的生活，使她對黨有著說不盡的感情。她于1949年5月參加了革命工作，在華北大學(xué)文藝部戲劇科學(xué)習(xí)。九月份結(jié)業(yè)后，被分配到東北電影制片廠（長影前身），成為新中國第一代譯制影片的配音演員。從此，她和譯制組的同志一起，切磋琢磨，開拓這項(xiàng)新興的藝術(shù)事業(yè)，為增進(jìn)同各國的文化交流貢獻(xiàn)力量。
教育背景
1943年就讀于北平京華美術(shù)學(xué)院音樂系。 1949年入華北大學(xué)文藝部戲劇科學(xué)習(xí)。
“音俗字不俗”
向雋殊，這是一個(gè)非常別致的名字，談起自己名字的來歷，向雋殊說，我父親是一個(gè)老學(xué)究，給我起名字時(shí)他煞費(fèi)了一番苦心，我的名字念起來并不是很上口，中央電視臺的播音員都曾把我的名字念錯，但有很多人卻很喜歡我的名字，認(rèn)為這個(gè)名字“音俗字不俗”。當(dāng)記者告訴向雋殊有些材料介紹她時(shí)說她的原名叫“徐佩華”，對此向雋殊苦笑著說：這真是一場誤會，編材料的人應(yīng)該找我來核實(shí)一下，因?yàn)槲腋赣H過世得早，我曾過繼給別人，那家人給我改名為“徐佩華”，但幾年以后我就把名字改過來了，我的原名就叫“向雋殊”。
生平事跡
三十多年來，她參加過近三百部影片的配音工作。觀眾熟悉的《復(fù)活》中的瑪絲洛娃、《靜靜的頓河》中的阿克西尼亞、《沒有說完的故事》中的女醫(yī)生、《法吉瑪》中的法吉瑪、《沒落之家》中的大小姐、《忠誠》中的艾明娜、《戰(zhàn)爭與和平》中的娜塔莎、《賣花姑娘》中的花妮、《音樂家波隆貝斯庫》中的貝爾塔、《舞臺生涯》中的黛麗、《人證》中的八杉恭子、《春香傳》中的春香、《蝴蝶夢》中的德文特夫人、《永恒的愛情》中的羅西、《獨(dú)立與死亡》中的多米迪麗亞等，都是由她配音的。此外，她還為《滿意不滿意》、《冰山上的來客》、《冰雪金達(dá)萊》、《保密局的槍聲》、《排球之花》、《杜十娘》等許多部國產(chǎn)故事片中的女主角配音。 向雋殊嗓音優(yōu)美甜潤，吐字清晰準(zhǔn)確，語調(diào)變化自如。她在配音中，能夠充分發(fā)揮語言的可塑性、動作性，用聲音表現(xiàn)出不同國度、不同職業(yè)、不同年齡、不同身份、不同性格的人物形象來。經(jīng)她配音的人物，既有天真活潑的少女，又有利欲熏心的貴婦人；既有無產(chǎn)階級的堅(jiān)強(qiáng)戰(zhàn)士，又有資產(chǎn)階級的嬌小姐；她忽而是名門閨秀，忽而是貧家婦女；忽而是勇敢的叛逆者，忽而是懦弱的犧牲品。她的聲音，可以稚嫩得充滿奶味，也可以剛勁得如金石迸擊；有時(shí)象涓涓清泉在巖石間叮咚流淌，有時(shí)象狂風(fēng)在山野中呼嘯；有時(shí)象月下簫管如訴如泣，有時(shí)象高山飛瀑激越昂揚(yáng)。形形色色的人物，她都能運(yùn)用變幻多端的聲音，準(zhǔn)確地、栩栩如生地表現(xiàn)出來。
藝術(shù)生涯
為《復(fù)活》中的女主角瑪絲洛娃配音 她在為《復(fù)活》中的女主角瑪絲洛娃配音時(shí)，通過反復(fù)觀看影片，閱讀、分析劇本和托爾斯泰的原著，對瑪絲洛娃善良、單純的本性和她命運(yùn)變化的三個(gè)不同階段以及她在這三個(gè)不同階段中思想、感情、心理、性格的變化，有了深刻的理解，并將這種理解，化為自己的感情，由衷地發(fā)出角色的聲音。在表現(xiàn)少女時(shí)代的瑪絲洛娃（卡秋莎）時(shí)，向雋殊懷著對角色深深憐愛的感情，運(yùn)用甜潤中帶有脆美、爽快中略具羞澀、如同鶯啼燕囀般的聲音，表現(xiàn)了瑪絲洛娃少女時(shí)代的天真、純潔和對生活、對愛情的美好憧憬。當(dāng)瑪絲洛娃淪落為妓女之后，向雋殊一方面運(yùn)用比較混濁、沙啞并帶有幾分輕佻的聲音，表現(xiàn)出一個(gè)酗酒過度、空虛頹廢、玩世不恭的煙花女的形象；另一方面，又懷著深深的同情，用憤懣的聲調(diào)，表現(xiàn)了瑪絲洛娃對屈辱的反抗。當(dāng)虛偽的法律宣判瑪絲洛娃有罪時(shí)，她發(fā)出了“我沒有罪”的呼喊。向雋殊為這句臺詞配音時(shí)，加重語勢和力度，幾乎是用自己的整個(gè)心靈去呼喊的。聲音撕心裂肺，撼人心弦，交織著血和淚，有力地表現(xiàn)了一個(gè)真知未泯的煙花女對命運(yùn)的反抗。當(dāng)瑪絲洛娃受到革命者的影響，從墮落中覺醒過來后，向雋殊又運(yùn)用了凄涼悲哀、然而卻飽含信念的聲音，表現(xiàn)了心靈留下傷痕的瑪絲洛娃的心境和覺醒后的精神氣質(zhì)。正是由于向雋殊對瑪絲洛娃有了準(zhǔn)確、深刻的理解，并將自己置于角色的感情之中，因此才能把瑪絲洛娃的形象層次分明、細(xì)致入微地展現(xiàn)在觀眾面前，產(chǎn)生了感人的藝術(shù)力量。她為瑪絲洛娃的配音，無論是配音構(gòu)思的完整性和配音造型的典型化程度，還是聲音技巧運(yùn)用的完美，都稱得上是電影配音藝術(shù)中的杰作。 多方面的藝術(shù)實(shí)踐，長期的銀幕后的勞動，一絲不茍的創(chuàng)作態(tài)度，勤奮刻苦的工作精神，是她在配音藝術(shù)上取得成就的重要原因。她平時(shí)勤于學(xué)習(xí)，熟讀了古今中外大量文學(xué)作品。每當(dāng)接到配音任務(wù)后，總是反復(fù)地看劇本，讀原著，查資料，分析影片的主題和人物特征，熟悉該國的民族習(xí)慣、生活方式、風(fēng)土人情等，為塑造角色奠定了生活基礎(chǔ)。她對每段臺詞，都要經(jīng)過反復(fù)琢磨，尋找感情的尺度，無保留地把自己的全部感情傾注到角色中去。她在為《人證》中的八杉恭子朗讀的“草帽詩”配音時(shí)，事前反反復(fù)復(fù)地體驗(yàn)八杉恭子讀這首詩時(shí)痛苦、悲傷、自責(zé)的心境，每讀一遍，眼里都噙著淚水，聲音逐漸變得哽咽，直到無聲地哭泣起來。她為了配好《賣花姑娘》中花妮的聲音，在練習(xí)時(shí)不知哭了多少遍，完全沉浸在角色的感情之中。有天晚上在家里，孩子被她的哭聲驚醒了，慌恐地抱住媽媽問發(fā)生了什么事，她流著眼淚對孩子說：“媽媽在練戲呢！” 向雋殊的藝術(shù)才能是多方面的。她在電影《虎穴追蹤》里扮演過工商局長的妻子，在《暗礁》里扮演過王校長。她參加過許多話劇的演出，五十年代她在《雷雨》中扮演的繁漪、六十年代在《釵頭鳳》中扮演的唐蕙仙和在《青年一代》中扮演的夏倩如、七十年代在《姜花開了的時(shí)候》中扮演的夏楠娟，都曾受到觀眾的熱烈贊揚(yáng)。她還在電臺為聽眾播講過《晉陽秋》、《劉胡蘭》、《旋風(fēng)》等小說，參加過《羊脂球》、《森林虎嘯》、《肖紅》、《捕鱷者》等幾十部廣播劇的錄制。她還在電視臺為《無名英雄》、《羊泉鎮(zhèn)》等許多部外國電視片中的女主角配過音。
與周總理共舞
六十年代周總理視察長影廠，并觀看了譯制片配音工作的情形，他說：“你們的工作是光榮的，你們是無名英雄。”在當(dāng)天舉行的聯(lián)歡會上，許多女演員都爭著與周總理跳舞，性格靦腆的向雋殊一直躲在后面，沒想到親切的周總理徑直來到她的面前邀請她跳舞。向雋殊告訴周總理自己的名字，周總理笑著說：我早就知道了。周總理的親切關(guān)懷一直深深感動著向雋殊，而他對配音演員冠予的“無名英雄”的稱號也一直激勵著她。
個(gè)人評價(jià)
她具有高度的駕馭、控制聲音的技巧，能夠按照原片對角色的要求，熟練自如地對聲音進(jìn)行化裝，讓聲音閃出角色個(gè)性的光彩，實(shí)現(xiàn)了漢語配音與銀幕形象美妙的融合。她為《流浪者》中的麗達(dá)配音，聲音溫文爾雅，具有鮮明的韻律和節(jié)奏，體現(xiàn)了麗達(dá)做為一個(gè)富家出身的女律師的身份；她為《沒落之家》中的大小姐配音，聲音低沉、尖酸、刻薄，表現(xiàn)了資本家女兒的狂妄和冷漠；她為《蝴蝶夢》中的德文特夫人配音，語氣純真又時(shí)含顫栗，表現(xiàn)了德文特夫人自尊又自卑、憤懣又柔弱的復(fù)雜性格；她為《人證》中的八杉恭子配音，語調(diào)哀傷壓抑，不時(shí)夾入泣音，刻畫了她色厲內(nèi)荏、悲悔交集的心理狀態(tài)；她為《靜靜的頓河》中的阿克西尼亞配音，語氣潑辣大膽，強(qiáng)硬粗俗，把一個(gè)哥薩克婦女豪爽、桀驁的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。她在年近五十的時(shí)候，為《賣花姑娘》中年齡只有十幾歲的花妮配音，聲音清脆、稚嫩、充滿活力，刻畫了一個(gè)天真、純潔的少女形象；她為《戰(zhàn)爭與和平》中的娜塔莎配音，從童年一直配到成年，她突破了在同一部影片中人物年齡跨度大、感情跌宕多、音域變化寬等難關(guān)，將聲音的運(yùn)用同銀幕形象的成長吻合到幾乎是天衣無縫的程度……觀眾說：“人物，在她的聲音中復(fù)活了。” 向雋殊在配音藝術(shù)上取得的成就，除了她的天賦條件外，更重要的是她注重對角色作深刻、精確的理解，充分掌握角色的身份、年齡、氣質(zhì)、感情、性格等諸方面的特點(diǎn)。她認(rèn)為，語言可以化裝，但感情卻不容矯飾。如果只單純追求聲音美，而不注重角色的感情，就會使聲音變得蒼白無力，沒有藝術(shù)生命。只有確鑿無誤、深刻地理解角色，捕捉到角色內(nèi)心感情變化的脈搏，掌握住角色思想感情的層次，努力使自己的感情和角色融為一體，才能憑借聲音藝術(shù)，塑造出有血有肉的豐滿的藝術(shù)形象。
個(gè)人榮譽(yù)
向雋殊在譯制片配音工作中，用自己勤勞的汗水，為黨和人民作出了貢獻(xiàn)。 黨和人民也給了她應(yīng)得的榮譽(yù)。由她擔(dān)任女主角配音的《舞臺生涯》、《永恒的愛情》，獲得文化部頒發(fā)的優(yōu)秀譯制片獎。1981年5月，在中國電影金雞獎第一屆評獎會上，她被授予特別獎。評選委員會的評語是：“為表彰譯制片演員向雋殊同志多年來對譯制片的貢獻(xiàn)及其出色的配音藝術(shù)，特授予特別獎。” 先后為《俄羅斯問題》、《偉大的轉(zhuǎn)折》、 《攻克柏林》、《真正的人》、《鄉(xiāng)村醫(yī)生》、 《安娜薩寶》、《走向生活》、《流浪者》、《車禍》、 《華沙美人魚》、《一仆二主》、《祖國的召喚》、《靜靜的頓河》、《寡婦》、《人生》、 《火熱的心》、《多瑙河之波》、 《復(fù)活》、 《忠誠》、《戰(zhàn)爭與和平》、《神秘的黃玫瑰》、《人證》、《舞臺生涯》、《永恒的愛情》、《寅次郎的故事》、《瘋狂的貴族》、《愛情故事》等300多部外國影片配音。并以此獲得過“政府獎”和第一屆中國電影“金雞獎”特別獎。并且擔(dān)任過譯制片《復(fù)雜的情感》的配音導(dǎo)演，在多家電臺的“電影錄音剪輯”節(jié)目中擔(dān)任解說。此外，在《虎穴追蹤》、《大小伙子》、《暗礁》、《伐木人》等影片中飾演主要角色，為國產(chǎn)影片《冰山上的來客》、《保密局的槍聲》、 《冰雪金達(dá)萊》、《甜女》、《杜十娘》、《誰是第三者》及國產(chǎn)電視劇《西施》、《楊家將》等配音。是當(dāng)代影壇上多產(chǎn)的協(xié)會理事、中國電影表演藝術(shù)學(xué)會理事、世界電影學(xué)會會員。 80年代末，向雋殊全家遷到北京定居。年過六旬的向雋殊寶刀不老，繼續(xù)為譯制片擔(dān)任譯制導(dǎo)演和配音工作。有一次她為電視劇《石人圈》中的一位老婦人角色配音，當(dāng)時(shí)很多人都對她能否勝任懷有疑問，但向雋殊以深厚的功力折服了同行和觀眾。她對氣息的控制和臺詞的處理所達(dá)到的完美高度，令與她一同配音的后輩們深深嘆服，他們由衷地稱贊說：向老師，您的配音藝術(shù)太成功了。九十年代初期，向雋殊因?yàn)樯眢w原因不再繼續(xù)從事配音工作。 向雋殊沒有滿足已取得的成績。她說：“獲得特別獎，只是個(gè)新起點(diǎn)。”她在配音藝術(shù)的道路上，正在以堅(jiān)持不懈的努力，向新的高峰攀登。 2011年，榮獲金雞百花電影節(jié)“終身成就獎”
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