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 鼓錄音時注意事項四:八種主要立體聲錄音制式  日期: 2012-3-8 23:05:00 | 來源：Luyin.com | 分類：錄音技術 | 熱度：2453℃
【錄音網 LUYIN.com】主要要向大家介紹現在廣泛用到的8種主要的立體聲錄音制式和每種錄音制式的用途。沒有立體聲話筒的同學可以下課了……
一、A/B制式:好，首先我們來介紹一下A/B制式，A/B制式是最早采用的錄制立體聲的方法，有人形象的稱它為拉開距離式拾音方法。兩支傳聲器在舞臺上或者錄音室里拉開2.0-3.5米的距離，傳聲器可以是無方向性的也可以是心形的，它們平行地對準樂隊，也可以稍微向左右兩側張開一些。 對A/B制式拾音來說，每一件樂器（聲源）到達兩支傳聲器處的聲音信號之間，既存在強度差也存在時間差。強度差是由傳聲器的指向性圖形以及聲源到達兩支傳聲器的距離不同所形成的。在這種錄音制式中，強度差和時間差對定向的作用迭加在一起了。很明顯，對于不再中軸線上的聲源，前導的聲道始終是聲級較高的聲道。心理聲學的研究，時間差比強度差更加的重要。這種制式的特點是簡單，對所使用的一對傳聲器，在性能和技術指標配對上要求并不太嚴格。 這種拾音制式有兩個明顯的缺陷：一是存在中間空洞，中間稀疏或者稱為中間后退現象。就是說當重放用A/B制式所錄的音樂的時候，聽眾往往回感到中間部位樂器的聲象變弱，或者這些樂器的聲象在中間部位變得稀疏起來，而更多的樂器聲象向左右揚聲器方向*攏，使得兩端樂器聲象密集起來。有時，也使聽眾感到中間部位的聲象向舞臺后部退去。 對于這種缺陷，可以借助兩種方法來改善。一種方法是在錄音的時候增加一個中間傳聲器，把它的信號放大，再分別分配到左右聲道中去。另外一種方法是再重放時增加一個中置揚聲器，而將左右聲道信號各分一部分給此揚聲器放聲。 上述缺陷在兩支當傳聲器拉開2.5-3.5米以上時，將變得相當明顯。當然，放聲時如果將兩支揚聲器朝向稍微向聽音室中間偏轉一點，中間空洞現象也有些改善。～～～～～～一句老話～～～～辦法是人想出來的嘛！A/B制式還有一個很明顯的缺陷就是，它的錄音在作單聲道兼容重放時，將存在相位干涉現象，因而兼容度很低～～～～～對于中國現在的電視基于單聲道來說，就應該注意咯！ 這是很容易加以說明的，當作單聲道兼容重放時，必須把左右聲道信號迭加在一起才能形成單聲道信號。由于左右內同一聲音信號中存在時間差，也就是存在相應的相位差，因而在迭加時，必然會使某些頻率的信號抵消或者部分抵消，從而使重放音質變惡劣。一些專門的試驗結果表明，A/B制式兩支傳聲器拉開僅30厘米的時候，就已經出現明顯的相位抵消現象，因為這個距離已經相當于中，高頻聲音信號的λ/2或n. λ/2了。此時，作單聲道兼容收聽的大多數聽眾，都能聽出這種這種音質的變劣。 試驗還說明：當某一頻率的聲音信號在左右聲道間有6db以上的強度差時，則兼容放聲的相位差不會引起明顯的相位干涉現象，因而不會明顯損害收聽音質.許多錄音室反映如果不考慮單聲道兼容放聲，他們更愿意使用A/B制式來錄制古典音樂，因為這種制式錄制的音樂，更加溫暖，這是因為強度差和時間差同時對立體感起作用的緣故。另外，由于錄音師可以充分運用時間差，因而可以拾取更多的音樂廳初次反射，這對重現音樂廳現場感，也起很重要的作用。 使用A/B制式，對錄音室混響時間特性的要求不是那么嚴格，錄音時，樂隊很容易布置，靈活性很大。對于獨唱，獨奏樂器或者重點樂器（譬如首席小提琴、豎琴、鋼琴、某些木管、定音鼓等），可再加上單聲道加強傳聲器，而加強傳聲器拾取的信號在后期混音時用混音軟件分別加入到左右聲道中去。但要注意，不可把加強傳聲器信號加入太多，這是因為，這種傳聲器離被加重的聲源很近，所以它拾取的聲音信號較A/B制式傳聲器拾取的信號領先了20-30ms。如果強度太高，會使聽眾感到這些樂器被從樂隊中分離出來。在后期混音時，也可以使用混響效果器對加強傳聲器拾取的信號進行一些延時，譬如5-10ms，這樣則無上述分離毛病。使用軟件把單聲道信號加入立體聲聲場時，由于這種加入的立體聲信息只包括強度差，缺乏所謂相位細節，它的動聽度將較差。 由于上述單聲道兼容重放效果的把握不大，所以在一般實況轉播中都不使用A/B制式來拾音，因為轉播要求一次成功。但在一般立體聲錄音中，可以廣泛采用A/B制式，錄音時便作單聲道兼容試聽，如果出現明顯的干涉現象，可以重新調整傳聲器對子和樂隊的間距，以及傳聲器間的距離。實況轉播則不允許花時間來進行這種細致的調整。 二、X/Y制式:X/Y制式采用兩支完全相同的傳聲器，以上一下緊*在一起同軸放置。與A/B制式不同，由于兩支傳聲器基本上是放置在一個點上，所以任何聲源傳輸來的聲音信息，將同時到達兩支傳聲器，因而不存在時間差和相位差。但對于兩支傳聲器來說，由于入射角的不同，而傳聲器又具有一定的指向性，所以拾取的兩聲道聲音信息存在著強度差。因此，X/Y制式是一種強度差立體聲拾音制式，又被稱作無相位差立體聲制式。 X/Y制式所使用的兩支傳聲器的主軸之間通常要求保持90度到100度的夾角，傳聲器可采用心形和銳心形指向圖形，也可以使用8字形指向圖形。但對于不同指向性圖形，傳聲器主軸的夾角不盡相同，下面是一些可供參考的經驗數據：心形指向性，一般采用100度，也有采用200度到270度的；銳心形指向性，一般采用100度，也有采用130度到140度的；8字形指向性，夾角必須是準確的90度。這是因為8字形指向性傳聲器前（0度）、后（180度）拾取的信號是反向的，如果一對8字形傳聲器主軸不是準確的90度，則在某些方向上將產生相位抵消現象。 很明顯，由于兩聲道信號間不存在相位差，在作單聲道兼容聽音時，沒有相位干涉現象。所以，X/Y制式的兼容性極好，用于實況轉播是很成功的。有人認為，強度差立體聲信號比相位差立體聲好。他們的根據是：聽音房間的聲學條件是各式各樣的，是一個很大的不定因素，因而由房間各個部分反射聲引起的相位關系也是很復雜的，它們往往干擾了立體聲系統原有雙聲道節目中相位差的運用。 但是對于X/Y制式，要求兩支傳聲器的性能、技術指標音質要十分接近。由于電容式傳聲器的頻率響應和指向圖形比較圓滑，同型號產品之間的一致性好，所以，電容式傳聲器較容易滿足上述嚴格配對的要求，當然，如果經濟能力富足，可以選用高檔的動圈傳聲器。 X/Y制式兩支傳聲器在垂直方向上應該緊緊*攏，應該盡量縮短兩者的垂直距離。否則，如果聲源不在兩支傳聲器的水平面上，則上下傳聲器接收的信號間存在著少量的相位差和強度差，就會把這少量的相位差和強度差自動轉換為左右聲道間的相位差和強度差，從而造成了干擾，這種現象當然是我們不愿意看到發生的。 必須按照節目的性質來選擇X/Y傳聲器對子的指向性。兩支90度交*8字形傳聲器拾取的聲音深度感非常好，真實感也好。但是8字形傳聲器背面同樣具有等同于正面的靈敏度，這種情況不是在所有的拾音環境中都能夠使用的，如果把他們放置在容積很大、混響時間很長的音樂廳里，后墻的反射聲將會充分被拾取并給拾音者造成干擾。如果把他們放置在室內的一角，聽音時便會形成逼迫感和壓抑感。總之，錄音師必須隨時記住8字形傳聲器的前瓣和后瓣是正好相反的。所以，在錄音時，當聲源繞此傳聲組移動時（廣播劇時時常發生此類狀況），則會造成混淆，聲道之間將會出現突變，聽者會感覺道好像演員從這邊象限突然道后面去了。如果是側后翼的入射聲，其信號的相位與正前方相反，所以不得已，被拾取的聲源，必須局限在90度的象限內。 X/Y制式如果選用一對心形傳聲器，則聲音拾取角度寬廣，傳聲器前面很大一段圓弧內都能有效工作，試驗結果很好。X/Y制式還有幾種演變制式，成為左－右X/Y制式。一種是把一個無方向的傳聲器M與一個橫放的8字形傳聲器S結合起來，實際上可以組成兩個新的主軸朝左、右的L、R心形指向圖形，這種布局最適合于兩個面對面坐著的播音員的聲音。另一種方式是把一只對準前方的8字形傳聲器和一只橫放的8字形傳聲器組合起來，實際上可以得到兩個朝著±45度方向的8字形指向圖形，這種布局可以得到最為均衡的混響聲拾取。 事實表明，X/Y重合傳聲器對子效果極好，重放真實性好.對于大的舞臺或音樂錄音室，可以采用多對重合X/Y傳聲器對子，但它的間距和相對位置需要妥善確定。當它們相距10－15米時，主軸方向基本平行，則可采用2、3、4對心形或8字X/Y傳聲器，最終可得到十分真實的立體聲場。
S傳聲器的字母S也有雙重含義。一是旁邊（Side）傳聲器的意思，表達其對準的方向；另一個是立體聲(Stereo)的意思，表明只要把此信號加入到M信號中去，即可形成完整的立體聲信號。 從上述可知，M可以說是基本信號，S是立體聲編碼信號。拋去立體聲編碼信號S即可獲得M的兼容信號，因而可以說立體聲信號是始于單聲道信號的，立體聲信號是一些正確分布到空間去的單聲道信號。（也許這個說法太為大膽，但是偶就是這么想的，歡迎反駁）在M/S拾音制式中，M信號就是借助S信號而分布到空間里去的。 M/S制式存在著一個明顯的缺點。由于左聲道信號和右聲道信號中都包含一個相同的中間信號，所以，在正前方±45度夾角的區域內，左右聲道的分隔度不好。于A/B制式相反，M/S制式存在中間聲象加重現象。 由于M/S制式也是采用一對位置重合的傳聲器，因此它與X/Y制式一樣，左右聲道信號之間只存在強度差，而不存在相位差和時間差。M/S制式的真實感極好，還因為兩支傳聲器*得極近，兩者拾取得混響信息具有相同的基本功率頻譜分布。但由于兩支傳聲器指向性不同，在它們的輸出端相位、振幅不重合。所以，在重放時，兩族揚聲器之間的混響聲時無方向性的，而且十分均勻。相反，對直達聲則可以重放出它的指向性來。 但是M/S制式在實際運用中，也受到一定的限制。這時因為為了覆蓋所有的音源，要求M/S傳聲器對子離聲源一個特定的距離，也就是說，傳聲器與樂隊的距離，不能由錄音室混響時間特性來確定，而要由覆蓋聲源的要求來確定。也就是，樂隊的幾何尺寸一經確定，傳聲器的距離也就確定了，這樣，所拾取的聲音信號就被“鎖入”固定的直達聲/混響聲比例之中。這就必然形成對錄音室聲學條件要求十分臨界的局面。因此，M/S制式較難同時使用多對傳聲器進行拾音。前面講的時針對傳統錄音方法而言，然而對于數碼錄音，本人認為則可以使用無混響錄音室，用后期來控制樂音的混響以及聲場。
當然，用該種方法，聲道間只存在強度差，而沒有時間差和相位差，即沒有“相位細節”。用這樣的方法制作的立體聲音樂信號，在重放時，所有聲象位置都是認為給出的，與錄音時樂器的實際位置完全沒有關系。所以，樂隊的聲象群是從錄音師手中創造出來的。 對不住大家，這種俺們窮人（只有單聲道話筒的淫）常用的方法——還有俺們廣大制作人（他們是故意的）常用的方法，偶倒講不出什么各明堂，主要偶覺得好像真的沒什么講的，參考一下樂隊的布局就可以很容易做倒咯。 五、仿真人頭制式:仿真人頭是一個用木頭或者塑料做成的假人頭，直徑約18厘米，在它的耳道末端，分別裝有兩支動圈式或電容式傳聲器，它們一般是無指向性的。然后，將兩者的輸出分別作為立體聲的左右聲道信號。 仿真人頭是仿生學在電聲技術領域的應用。因為人在聽音時，頭部有遮蔽作用，使得偏離中心線聲源來的聲音信號到達兩耳存在著強度差，同時，由于聲源離兩耳不等距，導致存在著時間差和相位差，這樣，就給人帶來了聲源的方位信息。同樣，仿真人頭系統兩支傳聲器的輸出，也存在著這樣的強度差和時間差以及相位差。因此，把這樣的兩聲道信號送道立體聲耳機種供人聆聽，實際上就等于把聽音人用聲學的方法轉移道仿真人頭的位置上去了。可以想象，這種立體聲信號的臨場感時相當好的。 不過使用這種制式的錄音作品，只能使用高質量的耳機進行收聽，因為只有耳機才能把聽音者完美地帶回仿真人頭所在地位置上去。如果采用揚聲器放聲，明顯的時間差各相位差將受到房間反射的影響，將起不到協助定位的作用。仿真人頭錄制的立體聲聲象，可以分離得想象不到的清楚，節目的感染力很強，如果用它來錄制廣播劇，效果將十分逼真，對移動著的聲象，再現效果也很好。 但是，使用耳機聆聽立體聲也存在一些弊病，一是有時產生所謂頭中效應和頭前效應，即聽音人不是感覺到聲象再現于自己的面前，而是再現于自己頭部里兩耳的連線位置上，或者，有時再現于頭前額附近，讓人感到很不自然。另一個弊病是如果聽音人在聽音過程中偏轉頭部，則聲象也跟著偏過去。 頭中效應和頭前效應是由于雙重耳殼效應引起的。人的耳殼對聲音的定位有一定的作用，但是對于仿真人頭的立體聲系統來說，仿真人頭有耳殼，聽音人也有耳殼，兩套耳殼產生的效應將給這方面的定位機理帶來混淆，因而產生頭中效應和頭前效應。新型的仿真人頭對頭形，耳殼作了更準確的模擬，在內耳道傳聲器前加入了一定的聲阻，這樣可以抑制有害的聲反射。 六、真人頭式:這種方法是和仿真人頭式同樣原理的一種錄音制式，不過是在真實的聽音人耳道進口外約10毫米的地方懸掛兩支微型傳聲器，只有*很多的架子支撐。這種方法同樣是增加臨場感，用耳機聆聽的一種方法，不過對錄音人的要求很高，要求他不能有頭部的便宜，因為這樣會導致重放聲象的偏移，同樣還要求他夠堅定，在很長的音樂錄制過程中不能有任何的噪音，否則，前功盡棄～～～～～～偶一直覺得這是偶看到過的最牛B的錄音方法。
試驗表明，這樣的錄音制式既可用于耳機重放，也可用于揚聲器重放，在這方面有很好的兼容性。作為單聲道重放的時候，由于兩支傳聲器距離不遠，時間差和相位差不大，相位干涉現象也不是很明顯。同樣，不存在模擬人頭的雙重耳殼效應。
它使用四只特性十分相近的心形傳聲器，裝在一個四面體的外科內，四只傳聲器的輸出通過一個矩陣進行相位控制和操縱，然后得出四個輸出信號，通常稱為B-制式信號，它們代表了聲場中各個入射的特征。 這些信號包括：一個無方向輸出信號W，W與聲場拾音點的總聲壓成正比，是一個單聲道信號，不帶有任何方位及相位信息。另外三個輸出信號成為X、Y、Z信號，它們是三個聲壓梯度，在三位坐標上的三個8字形指向特性，分別代表L-R（左－右）、F－B（前－后）、U－D（上－下）。 由這四個信號，可以綜合成任何一種傳聲器特性，可以是無向的、心形的、超心形的或8字形的，因而靈活度很大。 對于要求作單聲道兼容播放特別感興趣的一點是：此系統可從B-制式信號中，同時綜合出一個真實的單聲道信號來，如同重合傳聲對子一樣，沒有相位干涉現象，很明顯，這對于同時作電視及聲音廣播是十分有利的，因為前者目前仍然要求是單聲道的，后者往往是要求雙聲道立體聲的，而且，當對立體聲信號進行平衡調整時，對同時使用單聲道信號沒有任何影響。 好咯～～～～偶把自己才研究出來的東西都和大家Share掉了，還真有種失落感～～～～不過偶不寫的話大家都有失落感咯，就像偶以前到處找不到教材一樣～～～～～相信這還只是推出的第一部，以后還會有更多的。拭目以待吧  更多文章
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