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人物百科 |
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 官志宏：臺灣男性資深配音演員  日期: 2011-12-17 14:24:00 | 來源：Luyin.com | 分類：人物百科 | 熱度：2959℃
官志宏（1960年12月2日－） 為臺灣男性資深配音演員。出生于臺北市。身高171cm，血型AB型，星座射手座。世界新聞專科學(xué)校畢業(yè)。曾在中央廣播電臺任職。代表作為臺灣焦恩俊版《小李飛刀》（李尋歡）、《名偵探柯南》（毛利小五郎、服部平次）、《犬夜叉》（彌勒、殺生丸）、《棋靈王》（藤原佐為）。 中文名： 官志宏 國籍： 中國 出生地： 臺灣臺北市 出生日期： 1960年12月2日 職業(yè)： 配音演員 代表作品： 《灌籃高手》、《名偵探柯南》
人物簡介
論聲音，官志宏也是出類拔萃的，變聲能力更是一流，最常見的是青年人的聲音，個人感覺像薩克斯風(fēng)， 穩(wěn)重、寬厚、儒雅，充滿紳士風(fēng)度和詩的氣質(zhì)，又如同穿行在身體里的絲絲電流，帶來溫暖和輕微 麻痹的感覺…… 這類聲音的角色常是一些貴族或大財團家的公子哥，這種聲音稍冷一點，就是流川楓，另外一大類就是脫線秀逗的中年老爸，比如TOUCH里的上杉老爸和西尾教練，最著名的就是《CONAN》里的毛利小五郎了（前期和后期的，中期的好像不是） ，還有甕聲甕氣的胖子，比如TOUCH里的松平孝太郎，《CONAN》里的小島元太（前五集），老氣橫秋的，有SLAM DUNK里的安西教練 ，偶爾還有一些細(xì)聲細(xì)氣的猥褻男生，比如TOUCH里的細(xì)川。 官志宏變化聲線時幾乎找不到一點痕跡，不僅聲線變了，連語氣和說話的方式都完全變了 ，我最初查到官志宏在TOUCH里同時給新田明男和松平孝太郎配音時，幾乎不相信自己的眼睛 后來仔細(xì)聽，才勉強找出一點相似之處 。 順帶一提，說起官志宏和劉杰，還有一個有趣的現(xiàn)象，那就是兩人的角色常常是對頭，而且一般劉杰配高人氣的主角，而官志宏的配角往往有著不亞于主角的人氣，拋開TOUCH里的達也和新田不說。
動畫作品
TV/卡通動畫 注：以下動畫均是日本地區(qū)制片的。 《灌籃高手》流川楓 田崗教練 清田信長 相田彥一 《七龍珠z》貝吉塔 孫悟飯（大） 《TOUCH》 《棒球英豪》新田明男，上杉信悟，西尾茂則 《相聚一刻》三鷹瞬 《名偵探柯南》. 《名偵探柯南》毛利小五郎（前期）服部平次 怪盜基德 小島元太（前五集） 白鳥任三郎 千葉一伸 琴酒（漆黑的追蹤者）赤井秀一 《犬夜叉》殺生丸 彌勒 跳蚤冥加爺爺 《最游記》三藏 《機器貓》大雄的爸爸 《三國志》劉備 《金色琴弦》土浦梁太郎、王崎信武 《彩云國物語》茈靜蘭 《游戲王》武藤雙六、貝卡斯 《游戲王GX》三澤大地 《游戲王5D's》納普、雷克斯·哥德溫、矢薙 典膳、青山 光平 《棋靈王》藤原佐為 《亂馬1/2》九能帶刀 《不可思議的游戲》心宿 星宿 《零秒出手》吉宗 《中華小當(dāng)家》李提督、張大人、聲譽 《劍勇傳說》（九龍珠）佐佐木小次郎 電影/劇場版 《埃及王子》摩西
電視劇作品
國產(chǎn)劇 注：包括臺灣制片、香港制片、內(nèi)地制片、合拍 《灌籃高手》 《秦始皇與阿房女》呂不韋 《還珠格格3天上人間》乾隆（狄龍飾）中視 《青河絕戀》梁永昌（劉錫明飾）、擔(dān)任旁白 內(nèi)地劇、中視 《保鏢之天之驕女》翁泰北 《保鏢之翡翠娃娃》翁泰北、封平 《倩女幽魂》（電視劇版）七夜 《馬永貞爭霸上海灘》白癩痢 《小李飛刀》李尋歡 《花木蘭》楊廣、雷神 《迷俠》馬龍 《新龍門客棧》管靈風(fēng) 《歡喜游龍》崔玉貴 《武十郎》擔(dān)任配音指導(dǎo)，以及路人很多 《烏龍闖情關(guān)》霍光 《情亂夜中環(huán)》崔志文 《太極宗師》陳少釗、佟王爺 《回旋刀》章七、章烈華 《火蝴蝶》 《包公出巡》 韓劇 《冬季戀歌》金父 《18歲，29歲》江尚永 《開朗少女成功記》車父、韓俊泰 《紅豆女之戀》楊三烈 日劇 《杏林俏醫(yī)生》緒方醫(yī)生 《笨天鵝》諏訪野大輔 美劇 《越獄》邁克-斯格菲爾 《再次微笑》教練、理事長
個人經(jīng)歷
魅惑之音 如果你是七年級生，那大概有看過《灌籃高手》，或者《流星花園》和《亂馬1/2》。如果你是八年級生，那大概也看過《名偵探柯南》和《棋靈王》，記得流川楓嗎?記得道明寺司嗎?記得游帶刀嗎?知道毛利小五郎和怪盜基德嗎?或者藤塬佐為? 這些角色的獻聲，便是我們這期介紹的配音員－－官志宏。 官志宏從事配音行業(yè)已多年，亦是資深的前輩，所配過的動畫不計其數(shù)，無論是冷門的還是熱門的的動畫都能聽到他的聲音。 官志宏的聲音醇厚如酒，低音帶點摩擦嗓音的性感，他所配過可以做為《費洛蒙》代表作的，首提《犬夜叉》的殺生丸。與劉杰所配音的犬夜叉大不相同，殺生丸的聲音較低而又不見得低得過于蒼老，維持一種“御兄式”的優(yōu)雅感，與殺生丸的外表相當(dāng)契合。然而，當(dāng)他將聲音拉得高一點，又變成了彌勒! 試想，殺生丸與好色的彌勒法師竟然是由同一個人所詮釋的，這便是官志宏的實力展現(xiàn)。 更別忘了在《名偵探柯南》中，官志宏還為滑頭的毛利小五郎和關(guān)西的名偵探服部平次以及怪盜基德配音呢! 曾經(jīng)在臺引起學(xué)習(xí)圍棋旋風(fēng)的《棋靈王》，中配由許云云、陶敏嫻、官志宏三人各自擔(dān)任主要角色的配音－－進藤光、塔矢亮、藤塬佐為，而當(dāng)中的靈魂人物佐為便是由官志宏所獻聲的。 佐為時而調(diào)皮任性又時而沉穩(wěn)優(yōu)雅的嗓音，正好展現(xiàn)出了官志宏的獨特魅力。 《棋靈王》這部動畫中配的成功，除了各自配音員的絕佳搭配演出之外，官志宏確實也居功厥偉。 在2006年，臺灣史無前例地舉辦了從日本空運來臺的“遙久祭 2006 in Taiwan”，不僅請來了叁位日本著名聲優(yōu)宮田幸季、關(guān)智一、淺川悠，在臺灣掀起話題，更值得注意的是，這個活動還邀請了游戲《遙遠時空2》臺灣配音版的幾位配音員到場，包含了官志宏、李景唐等人共襄盛舉。 在活動當(dāng)中，官志宏專業(yè)而沉穩(wěn)的表現(xiàn)折服了不少現(xiàn)場的聲優(yōu)迷，出場時便帶起了相當(dāng)驚人的尖叫聲，幾乎不輸偶像明星，而從他在配音表演單元〈甜言蜜語〉中，不僅將劇本臺詞完全背起來，表演時仍不忘看著臺下的神子們這點來看，完全可見官志宏對工作上的認(rèn)真態(tài)度。 官志宏在念世新二年級時，與學(xué)長黃若白開始錄廣播劇，也帶領(lǐng)官志宏進入配音界，之后一直錄廣播劇和跟班，大二后到中央廣播電臺實習(xí)，大叁完后去當(dāng)兵，沒多久就聽說中央廣播電臺有職缺，進入了中央廣播電臺八個月以后就開始繼續(xù)配音。 那時候在中央廣播電臺做節(jié)目做了九年半，并一邊做配音工作。 當(dāng)時面臨了一個抉擇，雖然很想要兩方面都兼顧，但是現(xiàn)實上的種種塬因不允許，考慮了一年半以后，選擇成為一位專職配音員。 經(jīng)驗暢談 問起官志宏老師如何抓住詮釋角色的感覺，他認(rèn)為每個人的口吻都有所不同，必須發(fā)揮觀察力，多看看外國影集和多聽聽生活周遭的聲音，每個角色的個性不同，所以語氣也不大一樣，要如何去詮釋不同的個性跟語氣就是一種“功夫”。 他說：我一直把配音當(dāng)作是一個藝術(shù)，而不是技術(shù)，就像看一幅畫一樣，懂的人看一幅畫說他喜歡這幅畫，是怎樣的喜歡法，他有辦法講出一番道理，而不是單純的喜歡與不喜歡。 配音員就像是繪畫師一樣，畫得好或不好，一般觀眾不見得會喜歡，但起碼我們自己知道，起碼我知道，起碼內(nèi)行人知道，到底情緒有沒有進去。 很多戲不是每一場都精采，很多戲是一集里面有一兩個橋段是很精采的，很多內(nèi)心戲，你能不能做到?如果你做不到的話，對我來說這邊欠缺一點點，而那邊又欠缺一點點，整部戲就變得空空洞洞的，你連這部戲的精髓都抓不好、都做不到，我覺得很不好。 對不起你的配音員，對不起客戶，對不起你自己。很多人知道我工作的時候是很嚴(yán)肅的，幾乎是六親不認(rèn)，因此我覺得環(huán)境再差也要想盡辦法把它做到最好，若真的到了忍無可忍的時后也只好祈禱。 官志宏認(rèn)為配音雖然辛苦，有所困難，大環(huán)境占了很大的因素，然而這并不能當(dāng)作配音水準(zhǔn)低落的藉口，他認(rèn)為配音員的心態(tài)本身也是問題的癥結(jié)。 雖然說配音配得好不好是“見仁見智”，但對他而言并沒有所謂的“見仁見智”，反而認(rèn)為這樣的說法是會讓配音員失去了進步的動力，大家都說是每個人詮釋的方式不一樣，而他認(rèn)為每個角色的情緒有沒有進入其實都聽得出來。 為什么要配音?什么叫配音?配音員是什么? 官志宏認(rèn)為這是一個相當(dāng)值得去思考的問題。 如果遇到了外國影集翻譯錯誤和句子不通順的問題，他認(rèn)真地回答：那就一定要改正。 老一輩的配音員跟現(xiàn)在的配音員不一樣，我們那個時候一定會想盡辦法改成通順的句子，現(xiàn)在新進的配音員都只是想學(xué)他們想學(xué)的東西，老一輩的配音員則是秉持著‘學(xué)海無涯’的精神，而你越有那種不良的學(xué)習(xí)態(tài)度，便會不斷地煺步，如果一位配音員不曉得“情緒投入”與“個性投入”的差別，久而久之，就會發(fā)現(xiàn)怎么配都是相同的模樣，就會養(yǎng)成了一種習(xí)慣。 當(dāng)官志宏老師遇到不確定的字詞，就一定會去翻字典，做好扎實的基礎(chǔ)功夫。 雖然大環(huán)境不好，但配音員也要自立自強。 官志宏都是盡力地去完成每部作品，他秉持的只有幾個塬則－－對得起自己，對得起客戶，對得起配音員，要全力以赴。 就是因為這樣的工作態(tài)度，讓他一直以來的配音表現(xiàn)都有極佳的評價。 雖然配音資歷已經(jīng)有這么多年，但是官志宏仍相當(dāng)?shù)卦诤踝约号湟艏记傻木M。 他認(rèn)為配音是要突破很多很多的關(guān)卡，前期進步的速度會很快，但是到后期會越來越慢。 然而如果到達某一種程度就自我滿足，認(rèn)為可以靠配音員這個職業(yè)來謀生，覺得不需要再自我學(xué)習(xí)，從有這種念頭開始，便已為自己的成長畫下了設(shè)限。如果希望自己的配音技巧能夠更好，就得不斷地反省學(xué)習(xí)。 現(xiàn)在很多配音員在學(xué)習(xí)的前期從不了解到了解的這個階段突破得非常快，短短幾年就跨越了瓶頸。 但也從這個狀況中了解到自己有個極限，于是想再次突破瓶頸，讓自己的能力可以更成熟精進，即使是像官志宏這樣的資深配音員也花費了七、八年來突破這個困境。 對他而言，每部作品都是自己的孩子，要自珍自惜。 當(dāng)然，專業(yè)配音員不能自甘于塬有的幾種聲線，往往還需要再去創(chuàng)造出幾種特別的聲線，官志宏亦同。 官志宏去設(shè)定角色的聲音往往是先衡量過整部作品的內(nèi)容和平衡性，當(dāng)初在擔(dān)任動畫《布布恰恰》的領(lǐng)班時，客戶便拿了日文版跟英文版給官老師參考，在有了平衡過戲劇張力的考量之下，選擇讓男主角以成熟的聲音去配，確實在配出來之后更有風(fēng)味了，客戶也點頭稱許。 當(dāng)時在做《布布恰恰》的角色聲音設(shè)定時便想著要安排哪位配音員來，這個角色要什么聲音而那個角色要什么聲音，都要先想好，因此必須看過很多遍...... 這不是看過一遍就可以決定的，要思考這個角色該如何搭配，當(dāng)然不可以天馬行空，還要考慮到這個角色的個性，不能離開他的個性，千變?nèi)f變都不可以離開他的個性，所以我說配音員是繪畫師而不是魔術(shù)師，要順著角色的個性去詮釋，而不是天馬行空。 因為配音是有個框框在的，在框框之內(nèi)可以畫得更美，也可以畫得更丑，端看個人。 官志宏又說：配音跟著塬音走當(dāng)然好，但是如果你有更好的想法，何不用更好的想法去做? 臺灣都有一種既定的觀念，認(rèn)為外國的月亮比較圓，我也曾遇上某位客戶說，那塬音就是這樣子啊，你能配得比他還要好嗎? 這是不對的，思考如何讓一部作品變得更好是我們工作的職責(zé)，而不是一味地相信塬音。 如果你希望我多花點心血把作品做得更好，我當(dāng)然樂意，因為這是我愛做的工作啊，我愿意花這樣的心血來完成。 也就是這樣對作品的堅持和對自我的嚴(yán)厲要求，讓官志宏的配音表現(xiàn)一直受到肯定。目前他身居前輩的地位，并非僅僅是年資所累積下來的成就，尚包括了他對自己工作的整體態(tài)度所塑造而成的。
人物特點
論聲音，官志宏也是出類拔萃的，變聲能力更是一流。 最常見的是青年人的聲音，個人感覺像薩克斯風(fēng)， 穩(wěn)重、寬厚、儒雅，充滿紳士風(fēng)度和詩的氣質(zhì)， 又如同穿行在身體里的絲絲電流，帶來溫暖和輕微麻痹的感覺…… 這類聲音的角色常是一些貴族或大財團家的公子哥 這種聲音稍冷一點，就是流川楓 另外一大類就是脫線秀逗的中年老爸，比如TOUCH里的上杉老爸和西尾教練，最著名的就是《CONAN》里的毛利小五郎了（前期和后期的，中期的好像不是） 還有甕聲甕氣的胖子，比如TOUCH里的松平孝太郎，《CONAN》里的小島元太（前五集） 老氣橫秋的，有SLAM DUNK里的安西教練 偶爾還有一些細(xì)聲細(xì)氣的猥褻男生，比如TOUCH里的細(xì)川。 官志宏變化聲線時幾乎找不到一點痕跡， 不僅聲線變了，連語氣和說話的方式都完全變了。
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